Телесериал

(перенаправлено с «Сериал»)

Телесериал (телевизионный сериал, англ. Television series) — термин используемый различными телеорганизациями для обозначения художественных телепередач с открытым (отсутствие «финальной точки»[1]) или частично-завершённым сюжетом, а также для многосерийных телефильмов (состоящих из обычно большого числа серий, например, по версии Американской телеакадемии — не менее чем из шести серий[2]) или циклов многосерийных телефильмов[3].

Портал Телевидение
Логотип портала
История
Телевидение в США
Телевидение в России
Телевидение в СССР
Термины
Телевизионная сеть
Телевизионная синдикация
Апфронт · Телефильм · Рейтинг Нильсена
Замена в середине сезона
Премьера сезона · Финал сезона
Телесериал · Клиффхэнгер
Прайм-тайм · Закадровый смех
Шоураннер
Жанры и форматы
Теленовелла
Мыльная опера
Ситком · Антология
Процедурная драма
Подростковая драма
Ток-шоу
Мини-сериал
Реалити-шоу
Новости
Оформление статей
Категории

ОсобенностиПравить

Целью любого сериала является привлечь зрителя к экранам на длительный период и удерживать его интерес к продукту эпизод за эпизодом. Во многих последовательных сериалах используется классический элемент мыльных опер — рекап в начале и клиффхэнгер в финале эпизода. Считается, что такая формула наиболее востребована зрителем и позволяет без каких-либо неудобств следить за сюжетом неделю за неделей[4][5].

Особенности монтажаПравить

При монтаже сериалов и телефильмов учитываются рекламные блоки в эфирной сетке каналов — на интригующем моменте делается пауза, и после предполагаемой рекламы следует продолжение с небольшим «откатом» сюжета.

РазновидностиПравить

  • Многосерийные телефильмы (термин использовался в Германии, а также использовался в России до 1993 года, в Великобритании обозначаются термином serial) - обладают завершённым сюжетом[6] с сильной связью между сериями[7]. При этом издания крупнейших телеорганизаций «многосерийными телефильмами» могли обозначать не только собственно многосерийные телефильмы[8][9] но и «мыльные оперы»[10]
    • Мини-сериалы[11] (напр. «Вызываем огонь на себя», «Майор Вихрь», «Операция «Трест», «Адъютант его превосходительства»[12]) - обладают завершённым сюжетом с сильной связью между сериями и малым количеством серий. Наибольшим распространением пользовались в Европе до 1980-1990-х годов.
    • Теленовеллы (напр. «Богатые тоже плачут», «Просто Мария», «Дикая Роза») - обладают завершённым сюжетом[13] с сильной связью между сериями но большим чем в мини-сериалах количеством серий. Наибольшим распространением пользуются в странах Латинской Америки.
    • Дорамы - обладают завершённым сюжетом (как правило каждая дорама образует один сезон, иногда снимается второй сезон или отдельный телефильм, представляющий собой спин-офф о жизни главных героев[14]) с сильной связью между сериями, количество серий может быть либо такое же как в мини-сериале, либо большим чем в мини-сериале, но меньшим чем в теленовелле. Распространены только в Японии[15].
  • Циклы многосерийных телефильмов (напр. «Приключения Шерлока Холмса и Доктора Ватсона», «Следствие ведут знатоки») - состоят из телефильмов с завершённым сюжетом, слабой связью между отдельными телефильмами, сильной связью между сериями в каждом из телефильмов, малым количеством серий в каждом из телефильмов, но неограниченным количеством телефильмов в рамках цикла.
  • Мыльные оперы (напр. «Санта-Барбара») - обладают открытым сюжетом[16] с сильной связью между сериями[17] и неограниченным количеством серий. Наибольшим распространение пользуются в США. С середины 1980-х годов некоторые страны Европы в подражании мыльным операм США стали снимать собственные мыльные оперы.
  • Эпизодные телесериалы (термин распространён преимущественно в Германии - Episodenserie) или собственно телесериалы (television series). Возникли в США, с середины 1980-х годов получили широкое распространение в странах Европы. Существует несколько разновидностей:
    • Горизонтальные телесериалы[18][19] (напр. «Викинги», «Игра престолов») - каждый сезон обладает частично-завершённым сюжетом, связь между отдельными сериями сильная, связь между сезонами слабее чем в многосерийных телефильмах, но сильнее чем в циклах телефильмах, количество серий в каждом сезоне либо равное количеству серий в мини-сериале, либо большее чем в мини-сериале, но меньшее чем в многосерийном телефильме, количество сезонов - неограниченное.
    • Вертикальные телесериалы[20][21]
      • Процедурные драмы (напр. «Улицы разбитых фонарей», «Убойная сила») - каждая серия обладает завершённым сюжетом, связь между отдельными сериями - слабая[22]англ. case-of-the-week[22][23], сюжетная линия сезонов - частично завершённая, количество серий в сезоне большее чем в мини-сериале, но меньшее чем в сезоне мыльной оперы
      • Ситуационные комедии (напр. «Моя прекрасная няня», «Саша+Маша») - также как и у процедурных драм каждая серия обладает завершённым сюжетом со слабой связью с другими сериями, но сюжет носит не драматический а комедийный характер
      • Телесериалы-антологии - каждая серия обладает завершённым сюжетом со слабой связью с другими сериями и собственными персонажами

ИсторияПравить

В октябре-декабре 1946 года в прямом эфире был показан первый многосерийный телеспектакль - «Фэйрвэй-Хилл» (Faraway Hill), позднее все телеспектакли (как многосерийные так и односерийные) стали записываться посредством видеомагнитофонов, с начала 1950-х гг. художественные телепередачи стали сниматься на киноплёнку, в 1951 году была введена номинация премии Эмми "Лучший драмматический телесериал", в 1952 году - "Лучший комедийный телесериал".

В СССР до его распада и большинстве стран Западной Европы до отмены государственной монополии на телевизионное вещание телесериалы не производилось, основными художественными передачами были телеспектакли, телеконцерты, мультипликационные и художественные телефильмы, включая многосерийные (соответствовали американском термину мини-сериал[24]), исключением являлась Великобритания, где телефильмы и телесериалы сосуществовали. Первые телесериалы в странах континентальной Западной Европы стали появляться с середине 1980-х гг. («Линденштрассе», «Мариенхоф», «Хорошие времена, плохие времена» в Германии, «Первые поцелуи», «Элен и ребята» во Франции).

Первым отечественным многосерийным телефильмом стал «Вызываем огонь на себя» (Мосфильм по заказу Центрального телевидения, 1965)[25]. С первой половины 1990-х гг. в России стали показывать латиноамериканские теленовеллы («Рабыня Изаура», «Богатые тоже плачут», «Просто Мария», «Дикая Роза»), а также американскую мыльную оперу «Санта-Барбара», в качестве подражания им стали производится также отечественные первыми из которых стали «Мелочи жизни» (Студия литературно-художественных программ РГТРК «Останкино», 1992-1996), «Азбука любви» (ТО «Экран» РГТРК «Останкино», 1993), «Горячев и другие» (ЦКТ, 1992) и «Петербургские тайны» (ТО «Экран» РГТРК «Останкино», 1994-1998)[26]. В 1995 году НТВ (изначально показывал преимущественно западно-европейские мини-сериалы[27]) показало первую отечественную процедурную драму «На углу у Патриарших» (ТО «Экран» РГТРК «Останкино»), через несколько лет по заказу ТНТ была снята следующая процедурная драма «Улицы разбитых фонарей», в 1996 году ВГТРК показало первую отечественную телевизионную ситуационную комедию «Кафе «Клубничка», в 2000 году РЕН ТВ запустило ситуационную комедию «Вовочка», в 2005 году - ситуационную комедию «Солдаты». С середины 2000 гг. регулярный показ отечественных ситуационных комедий в России стали осуществлять СТС и ТНТ, процедурных драм - НТВ, теленовелл - ВГТРК, основную массу мини-сериалов и горизонтальных телесериалов - Первый канал и ВГТРК.

Влияние и критикаПравить

Одно из проведённых научных исследований утверждает, что просмотр высококачественных телесериалов повышает эмоциональный интеллект.[28]

Мнения деятелей культурыПравить

Режиссёр Р. В. Фассбиндер, размышляя об увлечении людей развлекательными телепередачами и, в частности, телесериалами из семейной жизни, писал:

«И вот действующая в таком сериале семья начинает регулярно появляться у них дома, так что вскоре они уже хорошо разбираются в перипетиях её жизни. С этого момента можно политизировать содержание телесериала и продолжать это занятие до тех пор, пока уже зрители сами не станут прибегать в своем восприятии жизни к примитивным, узколобым суждениям персонажей»[29].

Режиссёр Дмитрий Светозаров, автор «Улиц разбитых фонарей», так отвечал на вопрос о разнице между советскими сериалами и нынешними российскими[30]:

В условиях современного телевидения, когда спрос очевидно превышает предложение, режиссёром может стать всякий, кто не доказал обратного. Остается лишь смущенно ностальгировать по временам, когда ненавистные в ту пору худсоветы не пускали в профессию пошляков и неучей.

Кинорежиссёр Алексей Герман[31]:

Ни про один сериал я не могу сказать, что я его посмотрел. Я их не смотрю. Я не могу. Мне кажется, это как-то неловко.

См. такжеПравить

ЛитератураПравить

СсылкиПравить

13 апреля 2020)

ПримечанияПравить

  1. Сериал как феномен массовой культуры
  2. Television Academy Announces Primetime Emmy Awards Rules Changes
  3. Телевизионное искусство" // Большая советская энциклопедия : [в 30 т.] / гл. ред. А. М. Прохоров. — 3-е изд. — М. : Советская энциклопедия, 1969—1978.
  4. Alessandra Stanley. Smile and Smile and Still Be a Villain. The New York Times (24 июля 2007). Дата обращения 21 января 2013. Архивировано 7 февраля 2013 года.
  5. Glen Creeber. Serial television: big drama on the small screen. — BFI Publishing, 2004. — 184 с.
  6. Сериал как феномен массовой культуры
  7. Дифференциация игровы х телефильмов в сериях в контексте современного телевидения
  8. Программа передач на 3-5 июня 1992 года
  9. Программа передач на 1-й канал Останкино
  10. Программа передач на 1-3 января 1992 года
  11. Дифференциация игровых телефильмов в сериях в контексте современного телевидения
  12. Энциклопедия кино, ст. "Телевизионное кино"
  13. The Power of Telenovela
  14. Что такое дорамы и с чем их смотрят?
  15. Что такое дорамы и с чем их смотрят?
  16. The Power of Telenovela
  17. Robert C. Allen. Soap Opera (недоступная ссылка). museum.tv - Museum of Broadcast Communications. Дата обращения 7 января 2013. Архивировано 14 января 2013 года.
  18. Дифференциация игровых телефильмов в сериях в контексте современного телевидения
  19. Das Gesetz der Serie
  20. Дифференциация игровых телефильмов в сериях в контексте современного телевидения
  21. Das Gesetz der Serie
  22. 1 2 James Poniewozik. I Have Seen Dollhouse. Time (4 декабря 2008). Дата обращения 21 января 2013. Архивировано 7 февраля 2013 года.
  23. Bill Carter. As Talent Flees to Cable, Networks Fight Back. The New York Times (13 мая 2012). Дата обращения 21 января 2013. Архивировано 7 февраля 2013 года.
  24. ТЕЛЕВИЗИОННОЕ КИНО
  25. Телевидение
  26. ТЕЛЕВИЗИОННОЕ КИНО
  27. Проблемы
  28. Сериалы как путь к себе // Psychologies, 2015
  29. Цит. по: Терин В. П. Массовая коммуникация. Социокультурные аспекты политического воздействия. Исследование опыта Запада. — М., 1999. с. 52-53)
  30. Сериалы: средний уровень. Тогда и теперь // журнал «Сеанс»
  31. Сериалы: эволюция // журнал «Сеанс»