Википедия

Челищев, Павел Фёдорович

В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Челищев.

Па́вел Фёдорович Че́лищев (21 сентября [3 октября] 1898, с. Дубровка, Калужская губерния — 31 июля 1957, Гроттаферрата, Италия)[1] — русский художник, яркий представитель сюрреализма.

Павел Челищев
фотография Карла ван Вехтена
фотография Карла ван Вехтена
Имя при рождении Павел Фёдорович Челищев
Дата рождения 3 октября 1898(1898-10-03)
Место рождения
Дата смерти 31 июля 1957(1957-07-31) (58 лет)
Место смерти Гроттаферрата, Италия
Гражданство  Российская империя → РСФСР →  США
Жанр живопись, театральный художник, графика
Учёба художественная школа в Москве, уроки живописи у Экстер в Киеве
Стиль аналитическая живопись, сюрреализм
Покровители Гертруда Стайн, Дягилев, Эдит Ситуэлл, Баланчин, Линкольн Кирштейн  (англ.) (рус.
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Биография править

Родился в селе Дубровка (ныне в Думиничском районе Калужской области). Отец — калужский помещик Федор Сергеевич Челищев (1859, Москва — 1942, Лозовая), математик по образованию — познакомил Павла Челищева с геометрией Николая Лобачевского, которая привела будущего художника к идее «внутренней мистической перспективы». Видя тягу сына к живописи, выписал журнал «Мир искусства». Ранние пейзажи Дубровки показали Константину Коровину, лаконично выразившему свою оценку: «Мне нечему его учить. Он уже художник».

Согласно Константину Кедрову, в 1918 году многодетная семья Челищева была погружена на подводу и выселена из родового имения по личному распоряжению Ленина[2]. Павел Челищев оказался в Киеве, где в 1918 году посещал Академию художеств, а также учился в монастырской иконописной мастерской[3] и брал уроки у Экстер и Мильмана[4]. Был картографом в Добровольческой армии Деникина[4][2] и вычерчивал укрепления Перекопского перешейка.

 
Могила Павла Челищева на кладбище Пер-Лашез

Эмигрировал в 1920 году[3] и через в Стамбул и Болгарию попал в Берлин[4], где, согласно данным А. Н. Попова, готовил декорации для Русского романтического театра Бориса Романова[5]. Оформлял совместно с Ксенией Богуславской спектакли в театре "Синяя птица" у Якова Южного.[6] Из Берлина в 1923 году[3] переехал в Париж, где стал театральным художником труппы Сергея Дягилева[4]. Познакомился с Гертрудой Стайн[7] и Эдит Ситуэлл, знаменитой английской поэтессой. Перед войной эмигрировал в США со своим партнёром Чарльзом Генри Фордом (братом актрисы Рут Форд). Там он достиг мировой славы как живописец, рисовал декорации и костюмы для постановок Джорджа Баланчина и Артура Остина. В 1942 году получил американское гражданство[3]. В США вместе с единомышленниками организовал сюрреалистическую группировку «Неоромантизм»[4]. С 1940 по 1949 год рисовал иллюстрации для журнала View, издаваемого Фордом и Тайлером Паркером.

В 1948 году уединился в Италии на вилле Фраскати. Переписывался с сёстрами Варварой Зарудной — кремлёвской учительницей литературы, Марией Клименко, репрессированной и вернувшейся из мест заключения, и двоюродным внуком — поэтом Константином Кедровым.

Художник не входил в группу сюрреалистов, однако в его творчестве доминировали мотивы трансформации и метаморфозы. Его самая известная работа — «Прятки» (1940—1942). На творчество художника повлияло его восхищение цирковыми «уродцами» и посещение выставки человеческих аномалий на 14-й улице Манхэттена.

Челищев умер в 1957 году от инфаркта, принятого за воспаление лёгких, и был вначале похоронен на паперти православной обители в Италии во Фраскати. Затем его сестра Александра Заусайлова (Челищева) перезахоронила его прах во Франции на кладбище Пер-Лашез, но первое место захоронения тоже сохранено.

Со смертью художника его творчество было почти забыто, и лишь появление книги Линкольна Кирштейна  (англ.) (рус. «Павел Челищев» (1994) вновь возродило интерес к этому яркому мастеру. По предположению ряда исследователей, его называли в качестве вероятного прототипа русского художника-эмигранта Всеволода Романова, персонажа романа Владимира Набокова «Дар» (см. «Футболист (Набоков)»)[8].

Творчество править

Смысл своего творчества художник раскрыл в письме 1947 года из Нью-Йорка к сестре, кремлёвской учительнице Варваре Федоровне Зарудной (Челищевой), преподававшей литературу дочери Сталина Светлане Аллилуевой (письма художника переданы в РГАЛИ Ф.3132 его внучатым племянником Константином Кедровым[2]). Согласно взглядам художника, мистическая перспектива отличается от леонардовской тем, что мир видится не изнутри вдаль, а одновременно в смешении многих проекций сверху-снизу, изнутри-снаружи. Челищев утверждал, что ещё в 1920-х годах нашёл универсальный модуль таких проекций и применил их в последних спектаклях труппы Русский балет Дягилева в Париже и в Лондоне, главные партии в которых в частности исполнял Сергей Лифарь — балетах «Ода» на музыку Николая Набокова в постановке Леонида Мясина (1928) и «Блудный сын» (1929). Открытие художника высоко оценили Эдит Ситуэлл и Гертруда Стайн, считавшая Челищева столь же гениальным, как Пабло Пикассо[9]. Пресса и критика отнеслась к сценическому прозрению скептически. В одном из последних писем из Италии Константину Кедрову Челищев особо отмечает строки начинающего поэта: «Я вышел к себе через-навстречу — от. И ушёл под, воздвигая над». Художник узнаёт здесь свою мистическую перспективу. В настоящее время Челищев расценивается как основатель мистического реализма[4], а его картина «Феномен» свидетельствует о том, что автора можно считать основателем сюрреализма, создавшего это направление в живописи за 9 лет до Сальвадора Дали[9].

Мясин писал в мемуарах об оформительской работе Челищева балета «Достославнейшее видение», как об одном из его лучших сценических решений[10]. Живопись Челищева высоко ценили Дали и Пикассо, но её мировая известность началась с картины «Ищущий обрящет» (или «Каш-каш» — прятки), завершённой художником под впечатлением вести о рождении единственного продолжателя рода своего внучатого племянника Константина Кедрова в суровый 1942 год. Фигурка рождающегося младенца — символ продолжения рода Павла Челищева, не имевшего семьи и детей. Через 14 лет Челищев сообщил об этом в переписке своей сестре Варваре Зарудной и вернувшейся из Гулага Марии Федоровне Клименко. В 1942 на персональной выставке в Нью-Йорке у картины зрители простаивали часами. Дети искали там новые фигурки младенцев среди листвы. Рядом висела «Герника» Пикассо и во всех опросах «Каш-каш» опережала «Гернику» по популярности. Это была первая часть задуманного триптиха: «Чистилище — Ад — Рай»[9]. На картине изображено нутро рождающей материнской утробы, из которой головой вперед-книзу в расширяющейся перспективе вылетает младенец. Это внучатый племянник художника будущий поэт Константин Кедров. Утроба символизирует ствол Древа Жизни, дорогу, по которой шагает андрогин: его ступни олицетворяют корни, а кисти рук — крону. Крона уходит в синеву неба, а множество её листьев — младенческих голов — напоминает ангелочков Рафаэля в «Сикстинской Мадонне». Часть триптиха, изображающего чистилище («Ищущий обрящет» или «Каш-каш»), хранится в Музее современного искусства в Нью-Йорке.


Другая часть триптиха — ад — носит название «Феномена», создавалась с 1936 по 1938 год и ныне находится в зале № 20 Государственной Третьяковской галереи[9]. Композиция этой части имеет пирамидальную форму[9]. На переднем плане множество уродцев, внешне напоминающих исторических личностей и знакомых художника, поместившего себя в левом углу возле мольберта при создании картины с контурами повешенного темнокожего человека. У входа в пирамиду сидит Гертруда Стайн и вяжет покров Изиды. Младенец с теннисной ракеткой — Пётр Великий[9], внизу — Игорь Стравинский, балет которого «Орфей» Челищев оформлял в 1947 году. Стравинский упоминал Павла Челищева в своих воспоминаниях. По завещанию Челищева эту часть триптиха в 1962 году привёз в дар Третьяковке американский импресарио Линкольн Кирштейн  (англ.) (рус.[9]. До середины 1990-х годов картина находилась в запасниках музея и не выставлялась.

Третья часть триптиха состоит из цикла «Ангелические портреты», описывает рай и состоит из множества «прозрачных» портретов с отображением анатомического строения, постепенно переходящих в серию сияющих структур и кристаллов. Это тот самый модуль мира, который всю жизнь в себе и в других искал Челищев. Ключевая картина этого цикла «Апофеоз» ныне приобретена частным коллекционером и находится в Москве.

Зимой 2007 года в галерее «Наши художники» на Рублёвке состоялась первая выставка Павла Челищева в России, на которой выставлялся ряд картин из наследства Константина Кедрова, полученного в начале 1970-х годов. Среди них — знаменитый автопортрет художника маслом и чрезвычайно редкие пастельные портреты его сестер Софи и Марии, выполненные юным Челищевым в 1914 году в Дубровке. Другие пастели были переданы К. Кедровым в Русский музей в 1986 году. Работы Челищева также хранятся в Нью-Йорке в частных коллекциях Розенфельда, Майкла Кроуэла и Лукаса.

30 сентября 2008 года в Русском Зарубежье состоялась презентация фильма «Нечётнокрылый Ангел» по сценарию К. Кедрова и Н. Зарецкой, режиссёр Ирина Бессараб, ведущий К. Кедров. С помощью труппы «Кремлёвский балет» воссоздан балет «Ода» с оформлением Челищева.

В 2018 году KGallery в Санкт-Петербурге показывала работу «Концерт» из частной коллекции, приобретенную на аукционе Christie’s. Позже по инициативе KGallery, работы художника демонстрировались на выставках «Русские парижане» в Екатеринбургском музее изобразительных искусств, «Три Петербургские коллекции» в Государственном Русском музее.

Примечания править

  1. ↑ ЧЕЛИЩЕВ • Большая российская энциклопедия — электронная версия. bigenc.ru. Дата обращения: 14 июня 2019. Архивировано 23 января 2023 года.
  2. ↑ 1 2 3 Кедров, 2008.
  3. ↑ 1 2 3 4 Иванян Э. А. Энциклопедия российско-американских отношений. XVIII—XX века.. — М.: Международные отношения, 2001. — 696 с. — ISBN 5-7133-1045-0.
  4. ↑ 1 2 3 4 5 6 Челищев.
  5. ↑ Попов А. Н. Глава II. Изгнанники Октября. 118. Российские балетные // Русский Берлин / Редактор В. А. Ластовкина. — М.: Вече, 2010. — 400 с. — ISBN 978-5-9533-4275-9.
  6. ↑ Джон Боулт. Художники русского театра. 1880-1930. Собрание Никиты и Нины Лобановых-Ростовских. — москва: Искусство, 1991. — С. 77-79. — 144 - 200 илл. с.
  7. ↑ Кедров, 2001.
  8. ↑ Долинин, 2019, с. 126.
  9. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Феномен.
  10. ↑ Мясин Л. Ф. Моя жизнь в балете = My Life in Ballet / Пер. с англ. М. М. Сингал / предисл. и фрагменты из монографии «Леонид Фёдорович Мясин» Суриц Е. Я. / ком. Е. Яковлевой. — М. : Aртист. Pежиссёр. Tеатр, 1997. — С. 201. — 366 с. — (Ballets Russes). — 3000 экз. — ISBN 5-87334-012-9.

Использованные источники править

Библиография править

  • Три Петербургские коллекции. Каталог выставки. Том I Коллекция семьи Палеевых Науч. рук.: Е. Петрова Авт.ст.: В. Круглов, В. Палеев СПб: Palace Editions, 2019 104 страницы, 113 цветных иллюстраций Формат: 32х24 см; русский, английский Том II Коллекция семьи Березовских Науч. рук.: Е. Петрова Авт.ст.: В. Березовский, И. Коган, В. Круглов, И. Цой СПб: Palace Editions, 2019 248 страниц, 403 цветные иллюстрации Формат: 32х24 см; русский, английский Том III Коллекция семьи Наумовых Науч. рук.: Е. Петрова Авт.ст.: А. Фахрутдинов, И. Коган, И. Цой СПб: Palace Editions, 2019 296 страниц, 511 цветных иллюстраций Формат: 22х24 см; русский, английский
  • Давенпорт Г. Челищев. Собака Перголези. — Тверь: Митин журнал, 2007. — С. 127—142.
  • Долинин А. А. Комментарий к роману Владимира Набокова «Дар». — М.: Новое издательство, 2019. — 648 с. — ISBN 978-5-98379-234-0.
  • Кузнецов А. Метаморфозы Павла Челищева / Павел Челищев: каталог выставки: 10 апреля — 17 июля 2011 года. Галерея «Наши художники». — СПб.: Петроний, 2011. — С. 11—63.
  • Кузьмина С. Внутренние пейзажи // Европа Экспресс. — 2005. — 17 октябрь (№ 42 (398)).
  • Рай Павла Челищева / Предисловие на русском и на франц. Александра Шумова со стихами на русском и франц. Константина Кедрова в переводе Кристины Зейтунян. — М. — Пустынь — Цюрих: Издательство Р. Элиниана / Издательство Университета Натальи Нестеровой, 2005.
  • Лейкинд О. Л. Художники Русского Зарубежья, 1917—1939: Биогр. слов. / О. Л. Лейкинд, К. В. Махров, Д. Я. Северюхин. — СПб.: Нотабене, 1999. — 713 с. — ISBN 5-87170-110-8.
  • Рождественский Г. «Боярин и Ситвука» (Штрихи к портрету Павла Челищева // Русская галерея. — 2000. — № 1–2.
  • Хан-Магомедова В. Прозрения Павла Челищева // Искусство : учебно-методическая газета. — 2005. — 1—15 сентябрь (№ 17 (329)).
  • Kirstein L. Pavel Tchelitchew. — Santa Fe, New Mexico: Twelvetrees Press, 1994. — 179 с. — ISBN 0-942642-40-6.
  • Tyler P. The Divine Comedy of Pavel Tchelitchew. — New York: Fleet, 1967. — 404 с.

Ссылки править

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Челищев,_Павел_Фёдорович&oldid=136275216