Жанры игрового кино — группы произведений игрового кино, выделяемые на основе сходных черт их внутреннего строения[Кн 1].
Жанры игрового кино не имеют чётких границ, которые обычно расплывчаты, и различные жанры могут непрерывно переходить один в другой, соединяясь и разделяясь. Каждый жанр, в свою очередь, может разделяться на несколько поджанров. В результате один и тот же фильм можно отнести к нескольким жанровым группам[Кн 2].
Определение жанра
правитьЖанр — исторически сложившееся внутреннее подразделение во всех видах искусства. В каждом из видов искусства деление на жанры имеет свои особенности и не совпадает с другими видами. Тем не менее, окончательного определения термина «жанр» не существует, и понятия «род», «вид», «разновидность» часто используются, как его синонимы. При этом, для каждого из видов искусства характерно изменение набора жанров в соответствии с эпохой[БСЭ 1].
Общая для искусствоведения в целом, проблема определения жанра актуальна и для кинематографа[Пр 1]. При этом проблема жанра связана с широко употребляемым термином «жанровое кино», которое часто понимается, как синоним коммерческого кино[Пр 2], рассматривающего фильм, как продукт, востребованный зрителем, и противопоставляется «авторскому» кинематографу[Пр 3][ИК 1][Пр 4], имеющему в основе, по определению Маргарете фон Тротта[Пр 5], самовыражение личности, индивидуума или какой-либо культуры. Фолькер Шлёндорф, говоря об авторском кино, отмечал, что «режиссёры, работавшие в этой системе, благодаря силе своей личности накладывали определённый отпечаток на свои фильмы, у них был определённый почерк, по которому их сразу узнавали»[Пр 6]. В свою очередь, жанровое кино должно подчиняться собственно «законам жанра», или определённым стереотипам, при создании фильма. Противопоставление авторского и жанрового кинематографа ярко выражено в манифесте «Догмы 95», пункт 8 которого гласил, что жанровое кино запрещено.
В то же самое время существуют фильмы авторского кино, которые можно с большой степенью уверенности отнести к тому или иному уже существующему жанру, то есть понятия «авторский» и «жанровый» не взаимоисключают друг друга. Также есть случаи, когда успешный авторский фильм порождал массу авторов-последователей, что в итоге приводило к появлению в кинематографе нового направления, закладывало фундамент для появления нового жанра игрового кино.
Поэтому в последнее время фильмы часто стали разделять на авторское кино (которое иногда тоже может быть жанровым), и так называемый «мейнстрим» (основную массу прокатных, высокобюджетных фильмов, которые обычно бывают «жанровыми» для привлечения массового зрителя). Поскольку успешные прокатные фильмы «мейнстрима» делаются чаще всего с коммерческими целями, то для их достижения обычно учитываются уже сложившиеся «жанровые стереотипы» и ожидания массового зрителя (вестерн, боевик, мелодрама и тому подобные). Это облегчает выполнение коммерческих задач фильма, и создатели фильмов для широкой аудитории обычно ориентируются на тот или иной устоявшийся жанр и его «законы» в процессе создания фильма. Такие фильмы обычно гораздо легче поддаются стандартному классифицированию, чем фильмы авторские, служащие прежде всего целям самовыражения режиссёра-создателя авторского фильма.
Таким образом, речь идёт не о полном, безоговорочном противопоставлении авторского кино жанровому, а скорее о том, что авторское кино обычно на порядок сложнее поддаётся стандартному классифицированию.
Возникновение и становление жанров
правитьПонятие киножанра начало формироваться с становлением студийной системы Голливуда. Оно помогло систематизировать производство фильмов и облегчило их продвижение на рынке. Также, на протяжении «Золотого века» Голливуда, когда студии выпускали кинофильмы сотнями, классификация предлагала сценаристам некие шаблоны для работы[Пр 7]. Каждая студия специализировалась на производстве фильмов определённого жанра: Paramount Pictures — на комедиях, Universal Studios — на фильмах ужасов, Metro-Goldwyn-Mayer — на мюзиклах.
Однако прежде всего зрители связывали определённые жанры с актёрами: Джона Уэйна, Клинта Иствуда и Рэндольфа Скотта с вестернами, Джеймса Кэгни и Эдварда Г. Робинсона с гангстерскими фильмами, Джоан Кроуфорд и Барбару Стэнвик с мелодрамами, Бориса Карлоффа и Белу Лугоши с ужасами. Со временем актёры стали так тесно связаны с определёнными жанрами, что появление их в фильмах нового другого жанра становилось сенсацией[Пр 7].
Основой для всех многочисленных существующих в настоящее время жанров стали три жанра эры зарождения кино: мелодрама, комедия, авантюрный фильм[Кн 3][Кн 1], иногда к ним также относят феерию[Кн 4]. При этом отмечается, что мелодрама была основным жанром немого кино[Кн 2].
Позднее жанры и актёрские амплуа стали куда более гибкими, хотя в сознании зрителей, например, такие актёры, как Брюс Уиллис, Арнольд Шварценеггер, Сильвестр Сталлоне и Чак Норрис ассоциируются с боевиками, Джим Керри и Лесли Нильсен — с комедиями. Также существуют режиссёры, специализирующиеся на фильмах определённого жанра. Некоторые режиссёры стали ассоциироваться у зрителей с конкретными типами кинофильмов: Альфред Хичкок — с триллерами, Джон Форд — с вестернами, Дуглас Сирк — с мелодрамами[Пр 7], Арнольд Фанк — с горными фильмами[1]. Позднее Уэс Крэйвен и Ламберто Бава специализировались на фильмах ужасов, Джон Хьюз и Роберт Земекис — на семейных фильмах и фильмах для подростков, Дэвид Цукер — на пародийных комедиях, Джон Ву — на боевиках, Роланд Эммерих — на фильмах-катастрофах[Пр 7].
За годы существования популярные мотивы стали клише, и традиционные киножанры стали приобретать новое, иное толкование, расхожие клише стали оспариваться, высмеиваться и пародироваться[Пр 7].
Система жанров
правитьИсследователи отмечают, что чёткой системы жанрового кино в настоящее время не существует. Согласно Большой советской энциклопедии, жанры кинодраматургии, относительно четко разграничивавшиеся на ранних стадиях развития кино (приключенческий, комедия, мелодрама и другие), становятся менее определёнными, нередко взаимопроникают[БСЭ 2]. Киновед Д. Салынский также полагает, что «мы имеем дело с динамическим процессом, а не со статичной структурой. Процесс жанрообразования идет на наших глазах. Творческим продуктом, артефактом, становится не только фильм, но и жанровая формула. Раньше она не была творческим продуктом, произведение вписывалось в какой-то жанр автоматически, по объективным критериям. А теперь это креатив.»[Пр 1]
Зарубежные авторы также видят трудности в определении и систематизации жанров. Исследователь Дэниел Чандлер даже называет эту проблему «минным полем теоретика»[Пр 8]. Сомнению подвергается сама возможность создания ясной и объективной системы распределения фильмов по жанрам. Роберт Стэм усматривает четыре ключевых проблемы в исследовании жанра: объём использования конкретного жанрового термина; поиск жёстких критериев отнесения к тому или иному жанру; чёткость определения жанра, позволяющая отнести каждую картину только к одному жанру; проблема эссенциалистского подхода и изменения содержания жанра с течением времени[Пр 8]. Вместе с тем киновед Бордвелл обращает внимание на то, что широкая публика и кинопроизводители не уделяют внимания академическим исследованиям в области теории киножанра, а применяют собственные жанровые ярлыки, которые являются не жанрами в строгом смысле слова, но расхожими определениями групп фильмов[Пр 8].
Практическое значение жанровой системы кинематографа
правитьНаряду с киноведческими классификациями, опирающимися на свою собственную систему критериев, у классификации кинофильмов на жанры есть отчетливая коммерческая и маркетинговая задача — сориентировать зрителя на предмет, какой примерно фильм он увидит в ближайшие несколько часов, интересует ли его это зрелище и стоит ли отдавать за просмотр фильма деньги.
Поэтому жанровая принадлежность фильма обычно имеет большое значение в случае его проката в кинотеатрах и показа на телевидении.
Жанровая система IMDb
правитьПортал Internet Movie Database (IMDb) применяет собственную систему деления фильмов по группам, в которой одна лента может относиться к нескольким «жанрам» одновременно. Авторы сайта при этом делают оговорку: «Что такое жанр? Жанр — это просто распределение фильмов по определённым типам на основе их стиля, формы или содержания. Многие фильмы могут быть с лёгкостью отнесены к таким категориям, как вестерны, драмы или комедии. Но, конечно, некоторые фильмы не укладываются в эти рамки, поэтому этот список условен.»[Пр 9]. В систему IMDb входят как классические жанры, например, комедия или приключенческий фильм, так и виды кино, то есть документальное и анимационное, а также телевизионные жанры: ток-шоу, новости. Жанровая система IMDb служит примером достаточно прагматичного подхода к решению теоретической киноведческой задачи о классификации фильмов по жанрам.
Таблица жанров игрового кино
правитьЖанр/Поджанр | Краткое определение согласно авторитетному источнику |
Пример жанра «в чистом виде» (1-2 фильма) |
Наиболее авторитетные источники | Примечание | |
---|---|---|---|---|---|
Трагедия | Драматический жанр, основывающийся на художественном осмыслении острых сущностных проблем человеческого бытия. Происходит непримиримое столкновение героя с обстоятельствами, сопровождающееся страданиями и гибелью важных для жизни ценностей[КЭС 1]. Противоположна комедии[БСЭ 3]. | БСЭ[БСЭ 3] Кино (энц. сл.)[КЭС 1] |
|||
Кинокомедия | Жанр кино, основной предмет которого — явления, относящиеся к эстетической категории комического[КЭС 2]. Отличительная особенность — изображение жизненных несоответствий, возбуждающих смех зрителей[БСЭ 4]. | БСЭ[БСЭ 4] Кино (энц. сл.)[КЭС 2] |
|||
Поджанр кинокомедии, для которого свойственно быстрое развёртывание действия в непредсказуемом и зачастую неправдоподобном направлении, сопровождаемое множеством сюжетных перипетий. |
БСЭ[Пр 10] Ист. отеч. кино[Кн 6] |
||||
Интрига фильма построена на отношениях влюблённых[Кн 7]. | Ист. отеч. кино[Кн 6] Ратников[Кн 8] |
||||
Ист. отеч. кино[Кн 6] Ратников[Кн 8] |
|||||
Используются приёмы сатирической гиперболы; резкое изменение привычных жизненных связей и пропорций[Кн 7]. | Ист. отеч. кино[Кн 6] Ратников[Кн 8] |
||||
Киновед. публ.[Пр 1] | |||||
смотри раздел «Музыкальные жанры» | |||||
Трагикомедия | Вид драматических произведений, совмещающих черты, свойственные комедии и высокой драме, трагедии[КЭС 3]. Трагикомический эффект основан на несоответствии героя и ситуации (трагическая ситуация — комический герой, реже — наоборот), на внутренней нерешённости конфликта. Сочувствие одному персонажу часто противоречит сочувствию другому[БСЭ 5]. | БСЭ[БСЭ 5] Кино (энц. сл.)[КЭС 3] |
|||
Драматический фильм | Один из основных жанров драматургии наряду с трагедией и комедией. Как и комедия, отражает прежде всего частную жизнь людей. Но главная цель не осмеяние человеческих характеров и нравов, а показ личности в её драматических отношениях с обществом. Как и трагедия, изображает героев в процессе их духовного становления или нравственных изменений. Но характеры лишены исключительности, а конфликты не столь напряжённы и в принципе не исключают разрешения[БСЭ 6]. | БСЭ[БСЭ 6] | |||
БСЭ[БСЭ 7] | |||||
Разновидность драмы, сложившаяся в немецком театральном искусстве и кино в начале 1920-х годов. Характерные признаки: психологизм, граничащий с натурализмом, обычно немногочисленность персонажей — представителей среднего бюргерства и чиновничества, социальный пессимизм, единство места и времени действия в рамках, как правило, несложного сюжета, замедленность темпа, особое внимание к деталям, приобретающим символическое значение[КЭС 4]. | Кино (энц. сл.)[КЭС 4] | ||||
Мелодрама | Традиционный драматургический жанр с характерными признаками: острая интрига, противопоставление добродетели и злодейства, идеальный герой, страдающая героиня, коварный злодей, значительная роль случайных или роковых обстоятельств, определяющих развитие сюжета, апелляция к чувствам зрителя[КЭС 5]. | БСЭ[БСЭ 8] Кино (энц. сл.)[КЭС 5] |
|||
Киноэпопея | Жанр соединяет приёмы игрового и документального кино: широкие художественные обобщения, романтическая приподнятость и высокий пафос основываются на особой точности и достоверности в реконструкции исторических фактов, обстоятельств и места действия — арены истории[Кн 9]. | БСЭ[БСЭ 9] Кино (энц. сл.)[КЭС 6] |
|||
Кинороман | Власов[Кн 5] | ||||
Киноповесть | Произведение киноискусства, сюжет которого (сравнительно сложный) базируется на целом ряде событий и в котором достигается эпическая широта охвата изображаемой действительности. | Власов[Кн 5] | |||
Киноновелла | Действие развивается вокруг одного локального события или происшествия в жизни героев[Кн 10] | Власов[Кн 5] | |||
Также (слияние жанров): | |||||
смотри раздел «Лирические жанры» | |||||
БСЭ[БСЭ 9] | Разновидность сатирической комедии | ||||
Феерия | Жанр, распространённый на заре кинематографа в начале XX века. По происхождению близок к театральной и цирковой феерии. Характеризуется яркой зрелищностью с элементами фантастики, сказочными сюжетами, использованием специальных приёмов киносъёмки — стоп-кадр, многократная экспозиция, замедленная съёмка и ускоренное воспроизведение, и другие, включались элементы балета и пантомимы[КЭС 7] | Кино (энц. сл.)[КЭС 7] | |||
Кинопоэма | Власов[Кн 5] | ||||
Лирическая новелла | БСЭ[БСЭ 9] | Разновидность киноновеллы | |||
Сказка | БСЭ[БСЭ 9] | ||||
Притча | Характерна простота фабулы, заданность характера, возвращение героя на круги своя[Кн 11] | Ист. отеч. кино[Кн 11] Шилова[Кн 12] |
|||
Приключенческий фильм (Авантюрный фильм) |
Группа жанров, которым присуща острая, напряжённая, быстро развёртывающаяся фабула, основанная на событии, нарушающем привычный ход жизни, заключающем в себе потенциальную опасность и побуждающем героя к действию. Это может быть общественно-исторические катаклизмы, ломающие устоявшийся жизненный уклад, враждебная или незнакомая герою среда (война, преступный мир, природные катаклизмы, другая цивилизация и тому подобное)[КЭС 8] | БСЭ[БСЭ 1] Кино (энц. сл.)[КЭС 8] |
|||
Вестерн | Жанровая форма приключенческого кино, тематику которого составляют события, связанные с освоением американского Запада во второй половине XIX века.[КЭС 9] | БСЭ[БСЭ 7] Кино (энц. сл.)[КЭС 9] |
Разновидность прикл. ф. Жанр возник на основе сюжетно-тематических признаков[Кн 13]. | ||
Вестерны, снимавшиеся в Италии[КЭС 9] | Кино (энц. сл.)[КЭС 9] | ||||
Детектив | Картина, рассказывающая о расследовании уголовных преступлений, а также о работе разведчиков. На первый план выходят поступки персонажей, зачастую параллельно показываются действия сыщика и преступника[КЭС 10]. Поджанр — фильм-тайна[2]. | БСЭ[БСЭ 10] Кино (энц. сл.)[КЭС 10] |
Разновидность прикл. ф. Жанр возник на основе сюжетно-композиционных признаков[Кн 13]. | ||
Нуар («Чёрный» фильм) Неонуар |
Приключенческий фильм с сильно трансформированным содержанием и этическими установками жанра. В центре повествования находится герой, в большинстве случаев частный детектив, к которому враждебны как преступный мир, так и «добропорядочное» общество. Чаще всего герой побеждает в столкновении с противником, однако вынужден при этом подчиниться правилам общества, считающего преступления нормой, что способствует полярной оценке моральных установок героя[КЭС 11] | Киновед. публ.[ИК 2], Кино (энц. сл.)[КЭС 11] | Часть исследователей полагает, что фильмы-нуар — это явление внежанровое[Пр 11] | ||
Триллер | Особый тип приключенческого фильма, вызывающий у зрителей специальными приёмами активное сопереживание и сильные эмоции (тревожное ожидание, беспокойство, страх и прочее). Акцент с внешних действий (погони, драки) смещается на психологические переживания персонажей, связанные с преступлением. В триллере рассказ ведётся с точки зрения жертвы или преступника[КЭС 12]. Поджанр — фильм-тайна[3]. | Сл. по общ. наукам[Пр 12] Кино (энц. сл.)[КЭС 12] |
Разновидность прикл. ф. | ||
Гангстерский фильм | Категория фильмов об организованной преступности (гангстерских синдикатах), а также о профессиональных правонарушителях[КЭС 13] | БСЭ[БСЭ 7] Кино (энц. сл.)[КЭС 13] |
Разновидность прикл. ф. | ||
Фильм-катастрофа | Разновидность постановочных фильмов, тематика которых — масштабное изображение бедствий, постигших отдельные группы людей, города, целые страны[КЭС 14] | Кино (энц. сл.)[КЭС 14] | Разновидность прикл. ф. | ||
Боевик | Приключенческий фильм с многочисленными эпизодами погони, стрельбы, поединков и тому подобным.[Пр 13] | Нов. словарь русс. яз.[Пр 13] | Разновидность прикл. ф. | ||
Исторический фильм | Произведение киноискусства, сюжет которого основан на изображении реальных событий и, как правило, реальных персонажей исторического прошлого[КЭС 15] | Киновед. публ.[Пр 1] Кино (энц. сл.)[КЭС 15] |
|||
|
Произведение киноискусства, посвящённое жизни и деятельности исторического лица — обществ, деятеля, полководца, представителя науки и культуры[КЭС 16] | Кино (энц. сл.)[КЭС 16] | |||
смотри раздел «Музыкальные жанры» | |||||
Условно-историческое действие, романтический герой которого с отвагой преданно служит справедливости. Большое место занимают эпизоды с фехтованием и скачками[КЭС 8] | Кино (энц. сл.)[КЭС 8] | Разновидность прикл. ф. | |||
Первоначально итальянские исторические и мифологические ленты, как правило, на основе событий древнего мира[Кн 14] | Энц. кино[Кн 14] Киновед. публ.[Пр 14] |
Разновидность прикл. ф. | |||
Рассказывается о событиях истории, о борьбе народов за свободу и независимость, о борьбе трудящихся против феодального и капиталистического строя[КЭС 17] | Энц. кино[КЭС 18] Ист. отеч. кино[Кн 6] |
||||
Также (слияние жанров): | |||||
БСЭ[БСЭ 7] | Разновидность драмы | ||||
Фантастический фильм | Фильмы преимущественно трёх тематических направлений: космические путешествия, появление инопланетных существ на Земле и положение человека в изменившихся условиях будущего[КЭС 19] | БСЭ[БСЭ 11] Кино (энц. сл.)[КЭС 19] |
Разновидность прикл. ф. | ||
БСЭ[БСЭ 11] | |||||
БСЭ[БСЭ 11] | |||||
БСЭ[БСЭ 11] | |||||
БСЭ[БСЭ 11] | |||||
Искусство Кино[ИК 3] | |||||
Политический фильм | Фильм, тема и сюжет которого связаны с политикой — классовой борьбой, национально-освободительными движениями, международными проблемами, вопросами государства и власти и так далее.[КЭС 20] | БСЭ[Пр 10] Кино (энц. сл.)[КЭС 20] |
|||
Фильм ужасов | Тематически обширный и разнообразный круг фильмов, показывающих явления загадочные, анормальные, сверхъестественные с задачей вызвать у зрителей чувство страха[КЭС 21]. Подразделяются на три направления:
|
БСЭ[БСЭ 7] Кино (энц. сл.)[КЭС 21] |
Разновидность прикл. ф. | ||
Первоначально итальянский фильм ужасов, основанный на синтезе классического детектива, готической психоделики и максимально жестокого фильма ужасов, зачастую с очень примитивным сюжетом[ИК 4] | Искусство Кино[ИК 4] КЭСЛ[Кн 15] |
||||
Показ действия зачастую происходит сквозь призму восприятия убийцы. Характерно преобладание прямолинейных общих планов; клиповый монтаж; изображение, предельно приближенное к реальности[ИК 5] | Искусство Кино[ИК 5] | ||||
Искусство Кино[ИК 6] | |||||
Музыкальный фильм | Кинопроизведение, в котором музыка выполняет важнейшие смысловые и композиционные функции, определяет жанровую и стилистическую характеристику картины[КЭС 22] | БСЭ[БСЭ 10] Кино (энц. сл.)[КЭС 22] |
|||
Вид синтетического зрелища, в котором драматический сюжет, воплощённый в диалогах, музыке, пении и хореографии, выражен специфическими средствами киноискусства. Все элементы произведения неразрывно взаимосвязаны, подготавливая переход одной формы воплощения в другую[КЭС 23] | БСЭ[БСЭ 7] Кино (энц. сл.)[КЭС 23] |
Жанр возник на основе формально-языковых признаков[Кн 13]. | |||
Фильм с участием «звёзд» эстрады — певцов, танцовщиков, пловцов, мастеров фигурного катания[КЭС 22] | Кино (энц. сл.)[КЭС 22] | ||||
Кино (энц. сл.)[КЭС 22] | |||||
Кино (энц. сл.)[КЭС 22] | |||||
Кино (энц. сл.)[КЭС 24] | |||||
Словарь музыки[Пр 15] Кино (энц. сл.)[КЭС 23] |
|||||
Также (слияние жанров): | |||||
Кино (энц. сл.)[КЭС 22] | Разновидность кинокомедии | ||||
Кино (энц. сл.)[КЭС 22] | Разновидность биографического фильма | ||||
Дзидайгэки | Энц. «Япония от А до Я»[Пр 16] | ||||
Кэнгэки | Энц. «Япония от А до Я»[Пр 16] | ||||
Сёсимингэки | Энц. «Япония от А до Я»[Пр 16] | ||||
Дзёсэйэйга | Энц. «Япония от А до Я»[Пр 16] | ||||
Пинк фильм (Пинк эйга, Пинк виоленс) | Направление японского кинематографа, эксплуатирующее тематику женщины в преступных обстоятельствах, содержащее большое количество сцен насилия и эротического контента. Пик популярности приходится на начало 1970-х годов. | Киновед. публ.[Пр 17] | |||
Уся | Киновед. публ.[Пр 18] | ||||
Тямбара | Киновед. публ.[Пр 19] | ||||
Сплэттер | Поджанр фильмов ужасов. Термин изначально был придуман Джорджем Ромеро для своего фильма «Рассвет мертвецов». По его собственному определению, это фильм, в котором изображение крови и отрезанных частей тела занимает 80 % экранного времени[Пр 20] | Киновед. публ.[Пр 20] |
Примеры жанровой многоплановости кинокартин:
- Человек-амфибия — фантастика, приключения, мелодрама[Кн 16].
Также:
- Фильм выживания; примеры: Куб, Гиперкуб, Фобос. Клуб страха (2010), Бегущий в лабиринте (2014), Вышка (2022); сериалы Остаться в живых (2004), Башня (2010), Выжить после (2013), Квест (2015), Колл-центр (2019), Игра на выживание (2020); также пародия на них — Быстрее, чем кролики.
См. также
правитьПримечания
править- Большая советская энциклопедия
- ↑ 1 2 3 4 Жанр художественный / М. С. Каган // Большая советская энциклопедия : [в 30 т.] / гл. ред. А. М. Прохоров. — 3-е изд. — М. : Советская энциклопедия, 1969—1978.
- ↑ Кинодраматургия / Л.И. Белова // Большая советская энциклопедия : [в 30 т.] / гл. ред. А. М. Прохоров. — 3-е изд. — М. : Советская энциклопедия, 1969—1978.
- ↑ 1 2 Трагедия / А. В. Михайлов // Большая советская энциклопедия : [в 30 т.] / гл. ред. А. М. Прохоров. — 3-е изд. — М. : Советская энциклопедия, 1969—1978.
- ↑ 1 2 Кинокомедия / P. Н. Юренев // Большая советская энциклопедия : [в 30 т.] / гл. ред. А. М. Прохоров. — 3-е изд. — М. : Советская энциклопедия, 1969—1978.
- ↑ 1 2 Трагикомедия / И. А. Рацкий // Большая советская энциклопедия : [в 30 т.] / гл. ред. А. М. Прохоров. — 3-е изд. — М. : Советская энциклопедия, 1969—1978.
- ↑ 1 2 Драма, раздел 2-й / Т. М. Родина // Большая советская энциклопедия : [в 30 т.] / гл. ред. А. М. Прохоров. — 3-е изд. — М. : Советская энциклопедия, 1969—1978.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 США / Н. П. Абрамов // Большая советская энциклопедия : [в 30 т.] / гл. ред. А. М. Прохоров. — 3-е изд. — М. : Советская энциклопедия, 1969—1978.
- ↑ Мелодрама // Большая советская энциклопедия : [в 30 т.] / гл. ред. А. М. Прохоров. — 3-е изд. — М. : Советская энциклопедия, 1969—1978.
- ↑ 1 2 3 4 Детское кино / Н. И. Преснякова // Большая советская энциклопедия : [в 30 т.] / гл. ред. А. М. Прохоров. — 3-е изд. — М. : Советская энциклопедия, 1969—1978.
- ↑ 1 2 Австрия // Большая советская энциклопедия : [в 30 т.] / гл. ред. А. М. Прохоров. — 3-е изд. — М. : Советская энциклопедия, 1969—1978.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 Научная фантастика / Р. И. Нудельман // Большая советская энциклопедия : [в 30 т.] / гл. ред. А. М. Прохоров. — 3-е изд. — М. : Советская энциклопедия, 1969—1978.
- Кино. Энциклопедический словарь
- ↑ 1 2 Л. К. Козлов. Трагедия // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
- ↑ 1 2 Б. П. Долынин. Кинокомедия // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
- ↑ 1 2 В. П. Дёмин. Трагикомедия // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
- ↑ 1 2 Каммершпиле // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
- ↑ 1 2 И. М. Шилова. Мелодрама // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
- ↑ Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
- ↑ 1 2 Феерия // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
- ↑ 1 2 3 4 А. С. Трошин. Приключенческий фильм // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
- ↑ 1 2 3 4 В. И Михалкович. Вестерн // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
- ↑ 1 2 В. И Михалкович. Детективный фильм // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
- ↑ 1 2 В. И Михалкович. Чёрный фильм // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
- ↑ 1 2 В. И Михалкович. Триллер // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
- ↑ 1 2 В. И. Михалкович. Ганстерский фильм // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
- ↑ 1 2 Фильмы катастроф // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
- ↑ 1 2 Л. К. Козлов. Исторический фильм // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
- ↑ 1 2 Р. Н. Юренев. Биографический фильм // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
- ↑ Историко-революционный фильм // Кинословарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1966. — Т. 1 А-Л. — 976 с.
- ↑ А. В. Караганов. Историко-революционный фильм // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
- ↑ 1 2 В. И Михалкович. Научно-фантастический фильм // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
- ↑ 1 2 К. Э. Разлогов. Политический фильм // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
- ↑ 1 2 В. И. Михалкович. Фильмы ужасов // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 В. М. Паппе. Балет и танец в кино // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
- ↑ 1 2 3 И. М. Шилова. Мьюзикл // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
- ↑ В. М. Паппе. Опера в кино // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
- Журнал «Искусство кино»
- ↑ «Круглый стол» журнала «Искусство кино» на XXVII Московском международном кинофестивале . «Искусство кино» (декабрь 2005). Дата обращения: 12 августа 2009. Архивировано 8 июня 2007 года.
- ↑ Анжелика Артюх. Нуар: голос из прошлого . Искусство кино (май 2007). Дата обращения: 17 августа 2009. Архивировано 20 января 2008 года.
- ↑ Анжелика Артюх. Blade Runner. Будущее с киберпанковским дизайном . Искусство кино, № 10, 1998 (октябрь 1998). Дата обращения: 17 августа 2009. Архивировано 1 августа 2011 года.
- ↑ 1 2 Ольга Артемьева. Девушка и смерть . «Искусство кино» (октябрь 2010). Дата обращения: 12 мая 2022. Архивировано 28 января 2020 года.
- ↑ 1 2 Ольга Артемьева. Девушка и смерть . Искусство кино, № 10, 2010 (октябрь 2010). Дата обращения: 1 августа 2011. Архивировано 1 августа 2011 года.
- ↑ Дмитрий Комм. Готика: больше, чем кино . Искусство кино, № 7, 2006 (июль 2006). Дата обращения: 17 августа 2009. Архивировано 1 августа 2011 года.
- Книги
- ↑ 1 2 Азбука кино / М. Е. Зак. — М.: Союз кинематографистов России, 1990. — С. 23.
- ↑ 1 2 Е. Громов. Жанр и творческое многообразие советского киноискусства // Жанры кино / НИИ теории и истории кино Госкино СССР / В. И. Фомин. — М.: Искусство, 1979. — С. 17,18. — 319 с.
- ↑ С. И. Фрейлих. Проблема жанров в советском киноискусстве. — М.: Знание, 1974. — С. 23. — 48 с.
- ↑ Виды и жанры киноискусства, с.40
- ↑ 1 2 3 4 5 Власов М. П. Виды и жанры киноискусства. — М.: Знание, 1976. — С. 32. — 112 с.
- ↑ 1 2 3 4 5 История отечественного кино / Е. Грачёв. — М.: Прогресс - Традиция, 2005. — С. 391. — 528 с. — ISBN 5-89826-237-7.
- ↑ 1 2 Виды и жанры киноискусства, с.59
- ↑ 1 2 3 Ратников Г. В. Жанровая природа фильма. — Минск: Навука i тэхніка, 1990. — С. 68. — 181 с. — ISBN 5-34300459-8.
- ↑ Жанр и творческое многообразие советского киноискусства, с.21
- ↑ Виды и жанры киноискусства, с.69
- ↑ 1 2 История отечественного кино, с.450
- ↑ Шилова И. М. Проблема жанров в киноискусстве. — М.: Знание, 1982. — С. 32. — 56 с.
- ↑ 1 2 3 Жанр и творческое многообразие советского киноискусства, с.24
- ↑ 1 2 К. Разлогов. Кино как зрелище // Первый век кино: Популярная энциклопедия / К. Разлогов, С. Лаврентьев, Е. Марголит. — М.: Локид, 1996. — С. 10. — ISBN 5-320-00125-8.
- ↑ В. Н. Миславский. Краткий энциклопедический словарь кино. — Харьков: Колорит, 2007. — 215 с. — ISBN 978-966-8536-39-7.
- ↑ Ю. Ханютин. Кинофантастика: возможности жанра и практика кинопроизводства // Жанры кино / НИИ теории и истории кино Госкино СССР / В. И. Фомин. — М.: Искусство, 1979. — С. 201. — 319 с.
- Прочее
- ↑ 1 2 3 4 Дмитрий Салынский. Наброски к проблеме жанров в кино . Киноведческие записки, № 69 (12 февраля 2005). Дата обращения: 12 августа 2009. Архивировано 26 июня 2007 года.
- ↑ Алексей Герман-мл., Федор Бондарчук и Валерий Тодоровский о русском кино . Time Out Санкт-Петербург, №4(164), 2009 (6 марта 2009). Дата обращения: 12 августа 2009. Архивировано 14 августа 2013 года.
- ↑ В.Г. Бахтина. Программа специального курса «Диалоговое пространство современного кинематографа» . Ярославский государственный университет. Дата обращения: 12 августа 2009. Архивировано 26 июня 2007 года.
- ↑ Французское жанровое кино и корифеи «Новой волны». Ретроспектива . Дата обращения: 12 августа 2009. Архивировано из оригинала 5 апреля 2010 года.
- ↑ Маргарете фон Тротта. «Я хочу увидеть свой фильм как зритель…» Киноведческие записки, № 70 (29 августа 2005). Дата обращения: 12 августа 2009. Архивировано 10 ноября 2012 года.
- ↑ Фолькер Шлёндорф. Автор в кино . Киноведческие записки, № 70 (29 августа 2005). Дата обращения: 12 августа 2009. Архивировано 12 мая 2008 года.
- ↑ 1 2 3 4 5 Рональд Берган. Кино: иллюстрированная энциклопедия. — М.: Дорлинг Киндерсли\Астрель\АСТ, 2008. — 512 с. — ISBN 978-5-271-21538-4.
- ↑ 1 2 3 Daniel Chandler. An Introduction to Genre Theory (англ.). Дата обращения: 12 августа 2009. Архивировано 14 августа 2013 года.
- ↑ Imdb Genres browser Архивная копия от 17 декабря 2008 на Wayback Machine (англ.)
- ↑ 1 2 Эрмлер Фридрих Маркович // Российский гуманитарный энциклопедический словарь : в 3 т.. — М.; СПб. : ВЛАДОС: Изд. Филол. фак. С.-Петерб. гос. ун-та, 2002. — Т. 3. П−Я. — 704 с. — ISBN 5-691-00883-8.
- ↑ John Belton. Film Noir's Knights of the Road (англ.). Дата обращения: 24 марта 2009. Архивировано 25 августа 2011 года.
- ↑ Триллер // Современный словарь по общественным наукам / под ред. О. Г. Данильяна. — М. : Эксмо, 2007. — 528 с. — ISBN 978-5-699-12503-6.
- ↑ 1 2 Т. Ф. Ефремова. Новый словарь русского языка . Русский язык.
- ↑ Сергей Кудрявцев. Пеплумы (15 ноября 1999). Дата обращения: 25 июля 2011. Архивировано 25 июля 2011 года.
- ↑ Королёв О. К. Рок-опера // Краткий энциклопедический словарь джаза, рок- и поп-музыки: Термины и понятия. — М.: Музыка, 2006. — 168 с.
- ↑ 1 2 3 4 Кино // Япония от А до Я: популярная иллюстрированная энциклопедия / ред.-сост. В. О. Перфильев. — М. : Япония сегодня, 2000. — 640 с. — ISBN 5-86479-088-5.
- ↑ Grossman, Andrew The Japanese Pink Film (англ.). Bright Lights Film Journal (2002). Дата обращения: 7 октября 2009. Архивировано 14 августа 2013 года.
- ↑ R. Douglas Geivett, James S. Spiegel. Film and Philosophy: Big Ideas on the Big Screen (англ.). InterVarsity Press (2007). Дата обращения: 17 августа 2009.
- ↑ Hill, Derek. The Tale of Zatoichi: The Blind Swordsman Series (англ.). Images (2002). Дата обращения: 14 июня 2007. Архивировано 30 марта 2012 года.
- ↑ 1 2 McCarty, John. Splatter Movies: Breaking the Last Taboo of the Screen. — St. Martin's Press. New York, NY, 1984. — ISBN 978-5-7133-1284-8.
- ↑ Кракауэр З. Глава IX. Трудная дилемма // Психологическая история немецкого кино. — М.: Искусство, 1977. — С. 111—119. — 320 с. — 10 000 экз.
- ↑ Майкл Р. Питтс. «Famous Movie Detectives» (1979) // изд. Scarecrow Press // ISBN 9780810812369
- ↑ Detective-Mystery Films Архивная копия от 16 июля 2017 на Wayback Machine (англ.) на сайте filmsite.org