Открыть главное меню

Кооперативное кино

Кооперативное кино — явление в кинематографе СССР, а затем и России, характеризовавшееся созданием фильмов независимыми киностудиями, кинообъединениями и кооперативами, в обход государственных киностудий. Расцвет данного явления пришёлся на начало-середину 1990-х годов[1].

От остального перестроечного кино кооперативное отличали в первую очередь источники финансирования: оно снималось не на деньги государства, а финансировалось частными лицами и компаниями и существовало на принципах самоокупаемости; значительную часть оборота при этом занимало отмывание денег этих спонсоров.

Содержание

ОсобенностиПравить

Кооперативное кино отличает низкобюджетность, быстрота съёмок, редкий выход на широкий экран[1][2].

Среди жанров преобладают низовые вариации популярных жанров — бульварная мелодрама, комедия, блатной романс, кровавый боевик или же детектив[1][2] — кинематографисты обращаются к ранее запретным темам и героям (порой доходя в этом стремлении до курьёза — так, в попытках привлечь внимание публики, фильм Ольги Жуковой 1992 «Счастливого рождества в Париже» вышел в прокат под названием «Банда лесбиянок»)[1].

По словам известного кинокритика Д. Б. Дондурея, именно «страх и смех» были лучшими средствами привлечь в кинотеатры «голодное население». Он же назвал эпоху кооперативного кино «предчувствием свободы», болезнью, поражением и агонией советской власти, сравнив данное явление с насекомыми, разъедающими советскую власть, бульдозером, разрушившим систему Госкино[1].

ИсторияПравить

Первые кинокооперативы появляются в 1988 году, вместе с принятием в мае этого года закона «О кооперации в СССР». Впрочем сразу вслед за этим последовал запрет — 28 декабря вышло постановление Совета министров СССР, запретившее кооперативам производство, продажу и прокат кино- и видеопродукции (то же постановление запрещало им производство оружия, наркотиков и алкоголя, участие в игорном бизнесе и валютные операции). Это постановление было встречено официальным протестом Союза кинематографистов, а кооперативные киностудии нашли способы обхода запрета, вступив в сотрудничество с теми или иными государственными или общественно-политическими структурами, такими как комсомол[1][2].

Запрет с кооперативной деятельности в кино был снят в пику правым идеологам горбачёвского аппарата, чья власть с каждым днем приобретает все более формальный характер. После встречи тогдашнего представителей Союза кинематографистов во главе с его председателем Андреем Смирновым с председателем Совмина Николаем Рыжковым запрет был отменён[1].

Набравшее силу кооперативное движение уже выработало свою тактику и стратегию обхода любого рода постановлений. Самые известные в это время легальные «кооператоры» в сфере кино — студии «Фора», «Паритет», «Подарок», «Пилот» и другие.

Ярким представителем кооперативного кино являлся режиссёр Анатолий Эйрамджан[3] и первым представителем такого кино стала картина «За прекрасных дам!» 1989 года именно этого режиссёра. Создана она была на студии «Фора» Андрея Разумовского (впрочем, главной целью съёмки этого фильма Разумовский называет финансирование другого проекта киностудии — документального фильма «Александр Галич. Изгнание», вышедшего в том же 1989 году)[1].

Завершился же этот период комедией Михаила Кокшенова «Племянник, или Русский бизнес 2» (2002)[уточнить].

Несмотря на низкий общий художественный уровень подобных фильмов[2], они оставили свой след в кинематографе страны того времени и некоторые из них до сих повторяются на центральных каналах телевидения, в том числе — благодаря удачным работам популярных актёров.

Экономические аспектыПравить

Источники финансирования кооперативного кино были самыми различными. Так, Александр Панкратов-Чёрный вспоминает, как Анатолий Эйрамджан, став продюсером собственных фильмов, искал деньги у знакомого директора мебельного магазина. А режиссёр и сценарист Ольга Жукова рассказывает об опыте привлечения к финансированию кино полулегальных борделей города Петербурга (координаты которых были найдены в газете объявлений), Александр Полынников вспоминает, как снимал по заказу четверых бандитов фильм об их жизни[1].

Как правило, финансирование кооперативного кино было связано с «отмыванием» денег теневой экономики, масса которых в стране к концу 1980-х годов накопилась в значительных объёмах, а их легализация пресекалась соответствующими госорганами. В перестроечные и «лихие 90-е» съёмочная площадка, породившая термин «кооперативное кино», была идеальным местом для осваивания средств и отмывания денег нарождающегося класса «новых русских» (когда бюджет фильма намного превосходил действительные затраты на съёмки; разница возвращалась «спонсору» в виде отката)[1][4].

Чаще всего кинокооперативы создаются под одну картину или вовсе не занимаются производством фильмов, предпочитая дёшево приобретать пиратские копии зарубежной киновидеопродукции третьего класса. В дальнейшем произошло сращивание кооперативов с прокатными организациями[5].

«Золотой век» кооперативного кино завершится сразу же, как только «теневая» экономика легализуется и надобность в отмывании денег отпадёт сама собой[источник не указан 1285 дней].

ПримерыПравить

Фильмы Михаила Кокшенова
Фильмы Анатолия Эйрамджана
Прочие

В искусствеПравить

См. такжеПравить

СсылкиПравить

ПримечанияПравить

  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 д/ф «Дёшево и сердито. Мордашка и другие…» (РТР)
  2. 1 2 3 4 Любовь Аркус, Виктор Матизен, Максим Медведев. Секретариат СК протестует против постановления Совета Министров «О регулировании отдельных видов кооперативной деятельности» Архивная копия от 5 марта 2016 на Wayback Machine // Энциклопедия отечественного кино
  3. Анатолий Эйрамджан (недоступная ссылка) в энциклопедии киножурнала «Сеанс»
  4. Теневая экономика в России: причины, масштабы и пути ограничения
  5. Так возник предприимчивый Исмаил Таги-заде, который вызовет своей демпинговой акцией обвал рынка проката.
  6. BadComedian. [BadComedian - Юбилей Прокурора (Новогодний Кокшенов)] (30 декабря 2012). Дата обращения 10 апреля 2019.

ЛитератураПравить