Открыть главное меню

Бела Ференц Дежё Блашко (венг. Blaskó Béla Ferenc Dezső), более известный как Бела Лугоши (англ. Bela Lugosi; 20 октября 1882 — 16 августа 1956) — американский актёр венгерского происхождения, который стал известен в основном благодаря ролям в фильмах ужасов.

Бела Лугоши
англ. Bela Lugosi
Bela Lugosi 1920.jpg
Бела Лугоши в 1920-х годах
Имя при рождении Бела Ференц Дежё Блашко
Дата рождения 20 октября 1882(1882-10-20)[1][2][…]
Место рождения
Дата смерти 16 августа 1956(1956-08-16)[1][2][…] (73 года)
Место смерти
Гражданство
Профессия
Карьера 19171956
Направление Фильм ужасов
IMDb ID 0000509
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе

Сыграв небольшие роли в театре, на родине в Венгрии, Лугоши получил свою первую роль в фильме в 1917 году. Из-за своей социалистической активности ему пришлось покинуть страну, после неудачной венгерской коммунистической революции 1919 года[4]. Он снялся в нескольких фильмах в Веймарской Германии, прежде чем приехать в Соединённые Штаты в качестве моряка на торговом корабле[4].

В 1927 году он появился в роли графа Дракулы в бродвейской адаптации романа Брэма Стокера. Позже Лугоши снялся в фильме «Дракула» 1931 года студии Universal Pictures, режиссёра Тода Броунинга. В 1930-х годах Бела Лугоши занимал важную нишу в фильмах ужасов, особенно в восточноевропейском сеттинге.

Между тем, он часто снимался в паре с Борисом Карлоффом, который был в состоянии требовать больший гонорар. К своему разочарованию, Лугоши, который являлся членом Американской гильдии киноактеров, все чаще снимался в второстепенных ролях, и студии нанимали его главным образом для того, чтобы его уже знаменитое имя было на афишах. Среди своих пар с Карлоффом он сыграл главные роли только в «Черном коте» (1934), «Вороне» (1935) и «Сыне Франкенштейна» (1939). Но даже в «Вороне» Карлофф получил более высокий гонорар, несмотря на то, что главная роль была у Лугоши. К этому времени Лугоши регулярно получал лекарства от неврита седалищного нерва, и он стал зависимым от морфина и метадона. Наркотическая зависимость актера была известна продюсерам, и предложения в конечном итоге сократились, в результате чего Лугоши снялся в одном из худших фильмов всех времен «План 9 из открытого космоса» (1959) Эдварда Вуда.

Содержание

БиографияПравить

Ранний период жизниПравить

 
Бела Лугоши в 18 лет. Примерно 1900 год.

Бела Ференц Дежё Блашко родился 20 октября 1882 года в городе Лугош в Австро-Венгрии (ныне — Лугож в Румынии) в семье Полы Де Войнич и Иштвана Блашко и был самым младшим из четырёх детей[4]. Его предками были мадьярские фермеры, носящие фамилию Блашко с начала XV века. Иштван первым разрушил традицию, сначала став пекарем, а позже переквалифицировавшись в банкира[5]. Бела рос в римско-католической семье[6]. Получал образование сначала в обычной, а c 1893 года в Венгерской государственной гимназии, которую бросил в 1894 году, в возрасте 12 лет[4]. Актёрскую карьеру Блашко начинал в театре маленького городка Шабадки, куда устроила его старшая сестра, это был приблизительно 1901-1902 год[4]. Первым его псевдонимом был «Лугошши» (венг. Lugossy), который был упрощён до Лугоши в 1903 году[7][8]. Самые ранние известные роли Лугоши в театре относятся к 1903-1904 годам[9][10]. Он продолжал играть в пьесах Шекспира. Благодаря роли Ромео Лугоши в 1911 году был приглашён в Будапешта, где сыграл десятки ролей в Национальном театре Венгрии в 1913–1919 годах. Хотя Лугоши позже утверждал, что он «стал ведущим актером Венгерского королевского национального театра», почти все его роли были небольшими или второстепенными[11].

 
Бела Лугоши в 1912 году.

Во время Первой мировой войны он служил пехотинцем в Австро-Венгерской армии с 1914 по 1916 годы, дослужившись до звания лейтенанта. Получил три ранения во время службы на русском фронте, за что был награжден медалью[4].

Из-за своей активности в Союзе актеров в Венгрии во время революции 1919 года, Бела был вынужден бежать со своей родины[4]. Сначала он отправился в Вену, а затем поселился в Берлине (на Лангестрасе), где продолжил актерское мастерство[4]. Далее актер отправился в Новый Орлеан, штат Луизиана, в качестве члена экипажа на борту торгового судна[4].

КарьераПравить

Ранние фильмыПравить

 
Бела Лугоши и его первая жена Илона Шмик. Фото сделано в Венгрии в 1918 году.

Кинокарьера Лугоши началась со знакомства с продюсером и режиссёром Альфредом Диши — Лугоши подписал контракт сроком на два года с его фирмой «Звёздные фильмы» на девять фильмов. В Венгрии снимался под своим сценическим псевдонимом «Аристид Ольт», а в Европе под псевдонимом Лугоши[12]. Первым его фильмом был «Полковник» (Az Ezredes). Всего принял участие в 12 фильмах. Во время существования Венгерской советской республики, стал одним из организаторов профсоюза работников кино и театра, в результате чего, после начала «белого террора», вынужден был в 1919 году эмигрировать в Германию, где продолжал сниматься и играть в театре (всего там снялся в 11 фильмах). В 1920 году снялся в роли второго плана в фильме Фридриха Вильгельма Мурнау «Голова Януса» — вольной экранизации повести о докторе Джекилле и мистере Хайде. В том же году снялся в фильме «Караване смерти» с Дорой Герсон (в 1943 году Герсон умерла в газовой камере в Освенциме)[13]. Лугоши покинул Германию в октябре 1920 года, намереваясь эмигрировать в Соединенные Штаты, и въехал в Новый Орлеан в декабре 1920 года. Он добрался до Нью-Йорка и был проинспектирован сотрудниками иммиграционной службы на острове Эллис в марте 1921 года[14]. Он заявил о своем намерении стать гражданином США в 1928 году, а 26 июня 1931 года Бела официально получил американское гражданство[15].

 
Кадр из фильма «Бесшумная команда» (1923)

По прибытии в Америку рост Лугоши составлял 1,85 м, а вес 82 кг, благодаря чему он некоторое время был разнорабочим, но затем начинает играть в театре венгерской национальной общины. Вместе с другими венгерскими актерами эмигрантами он основал небольшую компанию, которая гастролировала по восточным городам, играя для аудитории эмигрантов. Лугоши сыграл в нескольких венгерских пьесах, а затем в 1922 году вышел на сцену своей первой английской бродвейской пьесы «Красный мак»[16]. В 1925 году он появился в роли арабского шейха в «Арабесках», премьера которого состоялась в Буффало, штат Нью-Йорк, в театре Тек, а затем переехал на Бродвей[17]. Бела начинает сниматься в кино в ролях третьего плана — например, в фильме «Тот, кто получает пощёчины» (He Who Gets Slapped, 1924) с Лоном Чейни в главной роли он играл одного из множества цирковых клоунов в неразличимом гриме. Его первая американская роль в кино была в мелодраме «Бесшумная команда» (1923). Первая серьёзная кинороль Лугоши в Голливуде — полицейский инспектор в звуковом фильме Тода Броунинга «Тринадцатый стул» (The Thirteenth Chair, 1929). «Тринадцатый стул» стал первым американским фильмом, названным хоррор[18].

«Дракула»Править

Летом 1927 года Лугоши пригласили сыграть в бродвейской театральной постановке «Дракула», которая была адаптирована Гамильтоном Дином и Джоном Л. Балдерстоном из романа Брэма Стокера 1897 года[19]. Постановка производства Horace Liveright была успешной, был отыгран 261 спектакль, прежде чем совершить поездку по Соединенным Штатам в 1928 и 1929 годах, постановка была встречена признанием критиков. Когда пьесу закончили играть на Западном побережье в 1928 году, Лугоши решил остаться в Калифорнии. Его актёрская игра вызвала интерес у Fox Film, и он сыграл в немом фильме студии «Скрытая женщина» (1929). Он также появился в фильме «Заключенные» (1929), который сейчас считается утерянным, фильм вышел как у немом, так и в звуковом варианте[20][21].

В 1929 году, когда других ролей в фильмах не было, Лугоши вернулся на сцену в роли Дракулы для короткого тура на Западном побережье. Лугоши остался в Калифорнии, где он возобновил свою работу в кино по контракту с Fox, часто появляясь в эпизодических ролях с малым количеством реплик. Он также продолжал лоббировать свою ценную роль в киноверсии «Дракулы»[22].

Значительный коммерческий успех постановки привлёк к ней внимание киностудии Universal Pictures, которая к 1930 году сумела собрать пакет авторских прав, необходимых для осуществления экранизации и начала работать над фильмом. Несмотря на признание критиков, Лугоши не был первым выбором Universal, главная роль была закреплена за Лоном Чейни, однако тот умер от рака и проект едва не был закрыт. Когда было решено продолжить работу над фильмом, студия пригласила в режиссёрское кресло Тода Броунинга, а главную роль закрепили за Лугоши. Понимая, что участие в этом фильме открывает перед ним широчайшие перспективы, Бела подошёл к работе очень ответственно, сутками работал над образом и, в итоге, сыграл Дракулу блистательно не только в части пластики, которая была отработана в театре, но и на крупных планах. Он практически отказался от грима и создал классический образ вампира-аристократа, которого светскость не делает менее чудовищным.

 
Лугоши в роли Дракулы, 1931 г.

«Дракула» вышел на экраны в феврале 1931 года и пользовался грандиозным успехом у зрителей, выдержав несколько повторных релизов. Его успех не только позволил сделать впоследствии несколько тематических продолжений, но и открыл дорогу целой волне фильмов ужасов. Бела Лугоши получил постоянный контракт со студией Universal, которая хотела сделать из него «второго Лона Чейни» и тут же предложила сняться в роли Чудовища во «Франкенштейне». Однако после успешных проб, Лугоши это предложение отверг, так как роль была без слов, что лишало его выразительных возможностей, и он не хотел играть в тяжёлом гриме; по другой, более правдоподобной, версии, его кандидатуру отверг сам режиссёр Джеймс Уэйл, вообще очень щепетильно подбиравший актеров. В итоге роль досталась Борису Карлоффу, который впоследствии неоднократно был партнёром Лугоши на съёмочной площадке. Сам Лугоши с сожалением относился к упущенной роли.

Дальнейшая карьераПравить

После «Дракулы» Лугоши стал регулярно сниматься в жанровых фильмах — обычно ему доставались роли злодеев, которые он играл добросовестно, но, за несколькими исключениями, довольно однообразно. Таковы Доктор Миракл в «Убийстве на улице Морг» (1932), Легендре в «Белом зомби» (1932), Роксор в «Маге Чанду» (Chandu the Magician, 1932) и так далее. Лугоши также сыграл Говорящего Закон в «Острове потерянных душ» (Island of Lost Souls, 1933), экранизации романа Герберта Уэллса «Остров доктора Моро». В фильме «Чёрный кот» (1934) он играл роль доктора Вердегаста, который не является злодеем, но одержим жаждой мести. Затем он практически точно повторяет свой же рисунок роли вампира в «Знаке вампира» (1935). Роли в фильме «Ворон» (1935) и многосерийном фильме «Невидимый луч» (The Invisible Ray, 1936) укрепляют его репутацию жанрового актёра.

За съёмки в фильме Белый зомби, где Лугоши нередко подменял режиссера, он получил тысячу (по другим сведения 5 000) долларов, в то время как сам фильм стоил студии Universal 100 тысяч долларов. Но в прокате картина собрала боле 8 миллионов.

В 1933 году Лугоши женился на Лилиан Арх, которая через пять лет родила ему сына, Белу-младшего. В фильме «Чёрный кот» Лугоши впервые снялся вместе с Борисом Карлоффом. Ральф Беллами, знавший обоих актеров по совместной работе, отмечал: «Между Лугоши и Карлоффом было нечто вроде здорового соревнования — они не пытались выяснить чей талант и мастерство лучше. Скорее, они понимали, что олицетворяют сам жанр хоррора как таковой».

Выделяется очень яркая и богатая по выразительным средствам роль злобного горбуна Игоря, которую Лугоши сыграл в фильмах «Сын Франкенштейна» (1939) и «Призрак Франкенштейна» (1942). Чтобы получить роль в фильме «Сын Франкенштейна», ему пришлось умолять об этом создателей фильма. Став в 1937 году отцом, актёр испытывал острую нехватку денег, хотя сын Лугоши с теплотой отмечал в интервью, что отец всегда достаточно обеспечивал семью, и они не бедствовали. За эту роль, первоначально требовавшую неделю съемочного времени, он получил всего 500 долларов. Режиссёр Роуленд Ли, узнав о том, как отнеслись к актеру, разозлился на продюсеров и расширил роль Игоря, что соответственно потребовало увеличить ему зарплату. Он также сыграл (всё-таки) Чудовище Франкенштейна в фильме «Франкенштейн встречает человека-волка» (1943).

История карьерного упадка Лугоши очень точно отражала деградацию и самодискредитацию жанра ужасов как такового в американском кинематографе на протяжении военных 1939—1945 гг. Коммерческий подход студий, нацеленный на максимальную эксплуатацию образов при минимальных затратах, усугубленный цензурой, привел к тому, что за 1930-е годы фильмы ужасов быстро скатились из жанра драмы с элементами фантастики в разряд В-муви и стали набором штампов и нагромождением повторений, в которые ни режиссёры, ни продюсеры (за очень небольшим исключением, как Вэл Льютон) даже не пытались привнести хоть чего то нового или необычного, смысловой или эмоциональной глубины. В конце концов сами зрители перестали воспринимать монстров сколько-нибудь серьезно. Понимая, что их персонажи становятся «ходящим реквизитом», другие звезды фильмов ужасов 30-х старались вырваться из амплуа — вознесшиеся на волне первых хитов Клод Рейнс, Фредрик Марч, Борис Карлофф смогли удержаться на высоком уровне, сохранив непривычную для актеров эпохи классического Голливуда самостоятельность, отказываясь от ролей, которые были по их мнению откровенно нелепыми, хотя преимущественно играли негодяев в исторических фильмах, триллерах, боевиках и фантастических картинах. Больной ишиазом Лугоши был не в состоянии блеснуть своей разносторонностью и чувством юмора, особенно в обстановке все более натягивающихся отношений с руководством студии «Юниверсал». Так, роль Лоуренса Тальбота изначально рассматривавшаяся как поощрение за «Сына Франкенштейна» отошла к более молодому Лону Чейни-младшему, а роль его отца — Клоду Рейнсу. Ещё хуже дело обстояло с прославившей актера ролью Дракулы — в линейке ремейков классических фильмов ужасов Юниверсал этот образ был передан Джону Керрадайну в картинах «Дом Франкенштейна» (1944) и «Дом Дракулы» (1945). Причиной такого пренебрежительного отношения к Лугоши некоторые знавшие его коллеги-актеры считали акцент, чрезвычайно не нравившийся американским кинематографистам, и от которого он несмотря на усилия не смог избавиться, и не устраивавший продюсеров значительный возраст — роль с налетом соблазнителя своих жертв казалась неуместной 62-летнему Лугоши. Меньшие студии «Коламбия», «RKO», «Монограмм» старались привлечь его к работе на главные роли в мало-мальски приличные картины, среди которых выделяется ещё одна совместная с Карлоффом работа «Похититель тел» (1945), срежиссированного Робертом Уайзом и спродюсированная Вэлом Льютоном. Но в большинстве случаев в 1940-х Лугоши оказался отодвинут на роли в откровенно третьесортных и пародийных фильмах, которые если и представляют хоть какой то интерес, то только из-за его участия. Всё чаще оставаясь без работы, а от сыгранных ролей не получая ни творческой, ни финансовой отдачи, Лугоши во второй половине 1940-х годов опускается, у него усугубляются проблемы со здоровьем, зависимость от лекарств возрастает и он становится морфинистом, пристрастившись к болеутоляющим средствам. В этот период ему изредка достаются малозначительные роли, единственное хоть сколько-нибудь заметное исключение — роль Дракулы в пародийной комедии «Эбботт и Костелло встречают Франкенштейна» (1948).

Работа с Эдом ВудомПравить

 
Последняя роль Лугоши в фильме «План 9 из открытого космоса»

В 1950-х годах Лугоши снялся в нескольких фильмах — «Глен или Гленда» (1953), «Невеста монстра» (1955), — режиссёра Эда Вуда, который был горячим поклонником его прежних ролей. Гонорар, полученный Лугоши за участие в этих фильмах, помог ему победить зависимость от морфия, и он решил вернуться к работе в большом кино, успев недолго поработать на телевидении в телеспектакле «Дракулы» для NBS. Его возвращение знаменовала небольшая роль в фильме «Чёрный сон» — по иронии судьбы, роль была без текста, и она же стала его последней ролью. Вуд старался организовать Лугоши место в телепрограмме местного Лос-анджелестского вещания «Театр Шока», где Лугоши должен был вести киноведческий обзор старых фильмов и мог бы при этом рассказать о собственных картинах, что в период телевизионного бума 1950-х было очень перспективно для него как для актера, так и для Вуда-режиссёра — так, Борис Карлофф работавший в конце 1940-х — начале 1950-х преимущественно на радио и телевидении смог попробовать себя в различных жанрах (в том числе комедийном) и вернуться в кино, где успешно снимался почти десять лет, успев поработать с Роджером Корманом и Марио Бавой. Лугоши собирался сняться в фильме «План 9 из открытого космоса», но закончить работу не успел — он умер, когда было снято всего около 10 минут фильма, через неделю после подписания контракта с телестудией. Однако его можно видеть в нескольких сценах.

СмертьПравить

Бела Лугоши умер 16 августа 1956 года от сердечного приступа. Согласно воле его родных, он был похоронен в одном из хранившихся в семье театральных костюмов Дракулы. В 1964 году, на панихиде Питера Лорре, Винсент Прайс рассказал, что когда они вместе были на похоронах Лугоши, Лорре сказал ему: «Как думаешь, может стоит забить ему в грудь кол на всякий случай?». Прайс заметил, что Лорре так мрачно пошутил, чтобы побороть скорбь по коллеге и другу.

ФильмографияПравить

Интересные фактыПравить

 
Звезда Белы Лугоши на Голливудской Аллее Славы
  • Существует легенда, что Бела Лугоши играл роль Дракулы, не зная английского языка и выучивая реплики на слух. Однако эта история правдива лишь частично: Лугоши действительно очень долго не желал учить английский язык и текст для своих театральных ролей зазубривал на слух. Ко времени же начала работы над фильмом он уже вполне мог общаться на английском языке[23].
  • В знаменитом «худшем фильме всех времён» «План 9 из открытого космоса» (1959) Эд Вуд использовал архивные съёмки Лугоши в плаще Дракулы и ввёл в фильм персонаж, якобы сыгранный Лугоши. Большую часть роли сыграл дублёр с лицом, почти полностью закрытым плащом.
  • Бела Лугоши удостоен звезды на голливудской Аллее Славы.
  • Кристофер Ли, сам создавший яркий и импозантный образ Дракулы в серии классических фильмов ужасов студии Хаммер, в интервью в эпизоде программы «100 лет ужасов» (1996), посвященного Бэле Лугоши, не без самоироничной грусти заметил: «Если попросить кого-то изобразить Дракулу, то он не станет подражать Керрадайну или мне (Ли). Нет. И спустя 40 лет после его смерти Лицо и Голос Белы Лугоши неразрывно связаны с его самой знаменитой ролью». Так же Ли отметил, что Лугоши мечтал сняться или хотя бы увидеть цветную версию Дракулы, что выпало исполнить самому Ли в 1958 году. Поклонники Лугоши подарили ему копию перстня, с которым Лугоши играл Дракулу, и Ли носил его в дань уважения предшественнику во всех последующих картинах, где играл эту роль.
  • Песня английской группы Bauhaus «Bela Lugosi’s Dead» («Бела Лугоши мёртв»), посвящённая актёру, звучит в первых кадрах вампирского триллера Тони Скотта «Голод» (1983) и в начале эпизода («Полночь») посвященного плотоядному существу в сериале «За Гранью» (2009).
  • Исполнитель роли Белы Лугоши в биографическом фильме Тима Бёртона «Эд Вуд» (1994) актёр Мартин Ландау за свою работу удостоился премии «Оскар». Наблюдатели увидели в этом запоздалое признание заслуг классического исполнителя роли Дракулы. Роберт Уайз, лично знавший и работавший с Лугоши, назвал работу Ландау великолепной: «Ему действительно удалось передать Лугоши».

ПримечанияПравить

  1. 1 2 идентификатор BNF: платформа открытых данных — 2011.
  2. 1 2 Encyclopædia Britannica
  3. 1 2 SNAC — 2010.
  4. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Milano, 2006, p. 38.
  5. Rhodes, 1997, p. 3.
  6. Rhodes, 1997.
  7. Rhodes, 1997, p. 4.
  8. Dr Franklin Ruehl, Ph.D., ContributorHost, 'Mysteries From Beyond the Other Dominion'. 15 Intriguing Halloween-Related Factoids! (англ.). HuffPost (3 November 2011). Дата обращения 29 апреля 2019.
  9. Lennig, 2003, p. 21.
  10. Kurucz Feja David (Stubborn King David) (1903) (англ.). The Bela Lugosi Blog (3 June 2016). Дата обращения 2 мая 2019.
  11. Lennig, 2003, pp. 25-26, 28-29.
  12. Mank, 2009, pp. 22-23.
  13. Noack, 2016, p. 45.
  14. Graf Tisza Istvan. Passenger list of the S.S. // New Orleans. — 1920.
  15. Provo, Utah, US: The Generations Network, Inc.  // Selected U.S. Naturalization Records — Original Documents, 1790–1974 (World Archives Project). — 2009.
  16. Skal, 2004, p. 124.
  17. Bela Lugosi premieres in Buffalo, New York (англ.). The Bela Lugosi Blog (25 August 2011). Дата обращения 2 мая 2019.
  18. Биография актёра (недоступная ссылка). Дата обращения 19 июня 2008. Архивировано 3 марта 2008 года.
  19. Rhodes, 1997, p. 169.
  20. Prisoners. Дата обращения 2 мая 2019.
  21. Arthur Lennig. The immortal count: the life and films of Bela Lugosi. — University Press of Kentucky, 2003-06. — 614 с. — ISBN 9780813122731.
  22. Bela Lugosi: Hollywood's Dark Prince. Дата обращения 2 мая 2019.
  23. Все мы вышли из гроба Дракулы: Создатели и история первого фильма ужасов

ЛитератураПравить

СсылкиПравить