Смоктуновский, Иннокентий Михайлович

Инноке́нтий Миха́йлович Смоктуно́вский (при рождении Смоктуно́вич[4]; 28 марта 1925[1], Татьяновка, Богородский район — 3 августа 1994[3], Кубинка, Московская область) — советский и российский актёр театра и кино, чтец, народный артист СССР (1974), Герой Социалистического Труда (1990), лауреат Ленинской премии (1965) и Государственной премии РСФСР имени братьев Васильевых (1971).

Иннокентий Смоктуновский
1970-е годы (фото Бориса Кауфмана)
1970-е годы
(фото Бориса Кауфмана)
Имя при рождении Иннокентий Михайлович Смоктунович
Дата рождения 28 марта 1925(1925-03-28)[1]
Место рождения Татьяновка, Богородская волость[2], Томский уезд, Томская губерния, РСФСР, СССР
Дата смерти 3 августа 1994(1994-08-03)[3] (69 лет)
Место смерти Посёлок санатория имени Герцена, Одинцовский район, Московская область, Россия
Гражданство  СССР Россия
Профессия актёр, чтец
Годы активности 19461994
Театр Большой драматический театр;
Малый театр;
МХАТ;
МХТ имени А. П. Чехова
Награды

Кинонаграды: «Серебряная раковина лучшему актёру» (1970) Воинское звание:
Сержант

гвардии сержант
IMDb ID 0810550
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Образы, созданные Смоктуновским на сцене — князь Мышкин в Большом драматическом театре, царь Фёдор Иоаннович в Малом, чеховский Иванов и Порфирий Головлёв во МХАТе — вошли в «золотой фонд» российского театрального искусства[5][6].

Смоктуновского называли первым интеллектуальным актёром советского кинематографа; лучшие свои роли он сыграл в фильмах «Солдаты», «Девять дней одного года», «Гамлет», «Чайковский», «Дамский портной» и в лирической комедии Эльдара Рязанова «Берегись автомобиля»[5][7][6].

Биография править

Иннокентий Смоктуновский родился в деревне Татьяновка (ныне Шегарский район Томской области) в семье Михаила Петровича Смоктуновича (1899—1942) и Анны Акимовны Махнёвой (1902—1985), в которой был вторым из шестерых детей[8][9].

Существует версия, что Смоктуновичи (польск. Smoktunowicz) происходят из древнего рода волынских шляхтичей, сосланных в Сибирь за участие в восстании 1863 года[10][9][11]. Однако, по свидетельству самого актёра, его прадед не был ни дворянином, ни поляком, и сам он по крови белорус[11][9]. В одном из интервью рассказывал о своём прадеде Николае Смоктуновиче (белор. Смактуновіч): «Он служил егерем в Беловежской пуще и в 1861 году убил зубра. Кто-то „настучал“, и его сослали в Сибирь — вместе со всей семьёй»[9].

В 1929—1930-х годах отец и дед были раскулачены и подверглись репрессиям. Дядя актёра, Григорий Петрович Смоктунович, был расстрелян в 1937 году по «делу о создании кадетско-монархистской организации»[12].

Детство править

 
Кеша Смоктунович (слева) с братом Володей и тётей Надеждой Петровной Чернышенко

В 1929 году семья Смоктуновичей, спасаясь от голода, покинула деревню. Не желая идти в колхоз, родители переехали сначала в Томск, затем в Красноярск, где жила родная сестра отца, Надежда Петровна, — в голодном 1932 году, не имея собственных детей, она взяла к себе на воспитание Иннокентия и его брата Владимира[13]. Брат вскоре умер, а Иннокентий вынужден был воровать на рынке, чтобы выжить[12]. Отец, одарённый незаурядной физической силой, работал грузчиком в красноярском порту[13]. С началом войны он был призван в армию, воевал в составе 637-го стрелкового полка и в августе 1942 года пропал без вести[14]; как выяснилось позже, погиб[15].

В 14 лет Иннокентий Смоктуновский впервые попал в театр — Красноярский драматический театр имени А. С. Пушкина; много лет спустя он рассказывал о первом увиденном спектакле: «Сейчас уже я понимаю, что это было просто дурно по вкусу, но тогда вышел потрясённый… Должно быть, я был очень добрым зрителем или во мне уже тогда заговорило нутро: попал домой»[16]. Ещё раньше, в шестом классе, он начал заниматься в школьном драмкружке, которым руководил актёр Синицын. Однако после первого же публичного показа «Предложения» по Чехову, в котором Смоктуновский играл роль Ломова, он был изгнан из кружка[16].

Война править

Когда отец ушёл на фронт, Смоктуновскому пришлось помогать семье: он окончил фельдшерско-акушерское училище, затем перешёл на курсы киномехаников, по окончании которых в 1942 году работал в размещённой в Красноярске воинской части и госпитале при ней[16]. В том же году он поступил статистом в Красноярский драматический театр; много лет спустя актёр признался в одном из своих интервью, что научился подделывать театральные билеты: покупать билеты каждый день не было никакой возможности, а жить без театра он уже не мог[16].

 
Гвардии сержант Иннокентий Смоктунович

В январе 1943 года Смоктуновский был призван в армию и направлен в Киевское пехотное училище, находившееся в то время в Ачинске. В августе того же года в срочном порядке он был отправлен без присвоения офицерского звания[17] рядовым на фронт, на пополнение 75-й гвардейской стрелковой дивизии[17][15].

В должности связного штаба 212-го гвардейского полка этой дивизии он участвовал в боях на Курской дуге, форсировании Днепра, в операции по освобождению Киева. За то, что под огнём противника через Днепр доставлял боевые донесения в штаб 75-й дивизии, Смоктуновский был награждён первой медалью «За отвагу»[17][18][19]. Но эту медаль актёр получит лишь через 49 лет, на сцене Художественного театра имени А. П. Чехова, после спектакля «Кабала святош» по Булгакову[20].

В декабре 1943 года под Киевом Смоктуновский попал в плен, месяц провёл в лагерях для военнопленных в Житомире, Шепетовке, Бердичеве. 7 января 1944 года бежал из плена[21]. В течение месяца его укрывала в своём доме украинская семья. «Может быть, именно здесь, — напишет позже Раиса Беньяш, — где с риском для собственной жизни люди вернули жизнь обессилевшему солдату, впервые узнал Смоктуновский реальную цену человечности»[22]. Связь с членами этой семьи он сохранял до конца жизни[23]. В том же доме Смоктуновский познакомился с заместителем командира партизанского отряда Каменец-Подольского соединения, в который и вступил в феврале 1944 года[23].

В мае партизанский отряд объединился с 318-м гвардейским стрелковым полком 102-й гвардейской стрелковой дивизии[24]. С этим полком, в должности командира отделения роты автоматчиков, гвардии младший сержант Смоктунович принимал участие в освобождении Варшавы. Как сказано в приказе о награждении, за то, что в боях при прорыве обороны противника в районе деревни Лорцен 14 января 1945 года его отделение одним из первых ворвалось в траншеи противника и уничтожило при этом около 20 немцев, он был награждён второй медалью «За отвагу»[25]. Войну закончил в немецком городе Гревесмюлен[26].

Театр. До Мышкина править

Демобилизовавшись в октябре 1945 года, Иннокентий Смоктуновский вернулся в Красноярск. Не имея ни ясной цели, ни поддержки, поначалу он намеревался поступить в Лесотехнический институт[22], но старый приятель по школьному драмкружку сообщил, что местный театр организовал студию: «Будем вести лёгкую, приятную, весёлую, беззаботную жизнь»[27]. Через тридцать лет, в зените славы, актёр скажет: «Было в моей жизни много всякого: и плохого и прекрасного. Одного только не было и, наверное, никогда не будет — лёгкости и беззаботности»[27].

Хотя Смоктуновский бежал из немецкого плена, сам факт пребывания в плену отозвался в послевоенные годы: как «неблагонадёжный», он получил «минус 39» — запрет на проживание в 39 крупнейших городах[27]. После недолгой учёбы в студии при Красноярском драматическом театре имени А. С. Пушкина (1945—1946), «не глотнув даже азбучных истин актёрской профессии»[22], он набирался опыта в тех краях, дальше которых не ссылали[28]: в 1946—1951 годах выступал на сцене 2-го Заполярного театра драмы в Норильске, в котором служили преимущественно заключённые Норильлага, в их числе Георгий Жжёнов. Именно здесь, в Норильске, в разгар «борьбы с космополитизмом», по требованию директора театра ему пришлось изменить фамилию[29], — в 1966 году Смоктуновский подпишет Письмо 25 деятелей культуры и науки Леониду Брежневу против реабилитации Сталина[30].

Весной 1951 года актёр заболел цингой, что заставило его годом позже переселиться на юг[31]: после недолгого пребывания в Грозном, в Русском драматическом театре им. М. Ю. Лермонтова, Смоктуновский оказался в Махачкале, где служил в Дагестанском русском драматическом театре имени М. Горького[32]. В 1953—1954 годах он жил в Сталинграде и выступал на сцене Областного драматического театра имени М. Горького. За эти годы ему довелось сыграть Белогубова в «Доходном месте» А. Островского и даже Хлестакова, дважды — в Махачкале и в Сталинграде[32][33]. Римма Маркова, видевшая его Хлестакова, много лет спустя говорила: «Жаль, что позже Смоктуновский практически не играл комедийные роли, он мог делать это блистательно»[34].

В Москве править

Мечтая о театре более высокого уровня, в начале 1955 года Смоктуновский, по совету Риммы и Леонида Марковых[35], отправился в Москву, показывался едва ли не во всех столичных театрах, но ни один не заинтересовал[32]. «Он был не нужен, — писал Анатолий Смелянский, — и по справедливости: „ментальность“ артиста была на редкость не подходящей для репертуара той поры. Ему некого было играть. Высокий, худой, с прозрачными голубыми глазами и светлыми, чуть вьющимися волосами, с каким-то завораживающе-странным голосом, которым он как бы не управлял, испуганной, осторожной „тюремной“ пластикой… Артист с такими данными был безнадёжен для тех пьес, что определяли репертуар»[28].

В конце концов Смоктуновский был принят на внештатную работу, с оплатой за выход, в Театр имени Ленинского комсомола, но и там ролей практически не имел и через несколько месяцев перешёл в Театр-студию киноактёра[32]. Снимался на киностудии «Мосфильм» в массовках, в 1956 году сыграл первые небольшие роли — в фильмах «Убийство на улице Данте» и «Как он лгал её мужу»: наконец был замечен режиссёром Александром Ивановым, пригласившим никому не известного актёра на неэпизодическую роль Фарбера в фильме «Солдаты» по повести Виктора Некрасова «В окопах Сталинграда»[32].

По свидетельству самого актёра, покидая Сталинград, он сказал коллегам: «Если обо мне не услышите через пять лет, буду заниматься другим делом»[36]. Главную роль своей жизни, круто изменившую его судьбу, Иннокентий Смоктуновский получил благодаря счастливому стечению обстоятельств: в 1957 году Георгий Товстоногов пригласил из Таллина режиссёра Вениамина Ланге для постановки «Идиота» в Большом драматическом; на роль князя Мышкина был назначен Пантелеймон Крымов, актёр столь же талантливый, сколь и недисциплинированный; не явившись на первую репетицию, он исчерпал терпение Товстоногова и был уволен[37]. Другого актёра на эту роль в труппе БДТ не нашлось, и Ланге вернулся в Таллин. Некоторое время спустя назначенный на роль Рогожина Евгений Лебедев порекомендовал Товстоногову Смоктуновского, с которым вместе снимался в фильме «Шторм»; увидев актёра в роли Фарбера, Товстоногов пригласил его в БДТ и теперь уже сам взялся за постановку спектакля[37].

После Мышкина править

 
В роли князя Мышкина (БДТ, 1957)

Работа над ролью шла крайне тяжело: «Такого мучения в работе, такой трудности, — говорил актёр, — я и предположить не мог»[38]. Но после премьеры «Идиота», состоявшейся 31 декабря 1957 года, Смоктуновский «проснулся знаменитым»; смотреть спектакль с необыкновенным князем Мышкиным люди приезжали со всех концов Советского Союза[39]. Как отмечала Алёна Варламова, после знаменитых статей Белинского о Павле Мочалове в роли Гамлета трудно было вспомнить другой случай, когда бы критика зафиксировала и проанализировала едва ли не каждый момент существования актёра на сцене[40]. Инна Соловьёва и Вера Шитова описали простой проход Мышкина-Смоктуновского из одной кулисы в другую перед закрытым занавесом, ставший одной из вершин роли: «Высокий и слабый, сутулый и непередаваемо изящный, с какими-то слишком лёгкими руками, с походкой, щемяще робкой и одновременно щемяще решительной, князь Мышкин шёл в иноземном своём платье, в толстых башмаках, с узелком, завязанным в клетчатый платок. Беззащитный, детски приветливый, строгий, вступал он в эту петербургскую жизнь, корыстную и горячечную, нёс сюда ясный и беспомощный свет своей души»[41]. Этот Мышкин был для советского театра совершенно новым героем, востребованным «оттепелью»[42].

По свидетельствам очевидцев, Смоктуновский с первого же появления на сцене, в вагоне поезда, возвращавшего его героя в Россию, убеждал зрителей в том, что Мышкин Достоевского «такой и другим быть не может»[43]. Впоследствии многие — и театральные критики, и режиссёры, и коллеги-актёры — называли спектакль Товстоногова самым сильным театральным потрясением в своей жизни[43]. «Это был прорыв, взрыв, переход в новое качество не только ленинградского театра, но и всей нашей сцены», — писал об «Идиоте» десятилетия спустя Смелянский[44]. Сам же актёр об этом спектакле говорил: «Я сыграл его двести раз, и если бы мне пришлось сыграть его ещё столько же, я бы и сам остался больным человеком»[45]. Теперь актёра наперебой приглашали в кино — лучшие режиссёры Советского Союза; именно его хотел видеть в роли Андрея Болконского Сергей Бондарчук[46].

После премьеры «Идиота» актёр проснулся не просто знаменитым, но «гением»[47]. Между тем, на сцене БДТ ему приходилось играть Дзержинского в погодинских «Кремлёвских курантах» и Сергея Серёгина в «Иркутской истории» Алексея Арбузова, схематично воспроизводившей конфликт «Идиота»[48]. Партнёр по сцене Павел Луспекаев отметил тогда же, что играть Смоктуновский может и должен только в классике[49]. Серёгина, по мнению критика, он сыграл «бледно и неинтересно», и причиной неудачи стало интуитивное неприятие среднего уровня, выше которого ни его герой, ни сама пьеса не поднимались[48][50]. «Он стал бояться следующей роли, — писала завлит БДТ Дина Шварц, — У него появились собственные проблемы, не знакомые никому в театре… Никто не хотел задумываться — а не сыграет ли Смоктуновский следующую роль хуже, чем Мышкина»[51].

Уход из БДТ править

Ролей, более соответствовавших его возможностям, актёр стал искать на стороне — в кинематографе, что в итоге привело к конфликту с художественным руководителем театра. Так, из-за съёмок он на три недели опоздал к началу репетиций «Горя от ума» Грибоедова, где должен был играть Чацкого[52]. В конце 1960 года, сыграв лишь пять раз «Иркутскую историю», Смоктуновский покинул БДТ[53]. Впоследствии его попытки вернуться в театр, — а он очень хотел сыграть Чацкого, — не увенчались успехом: Товстоногов не прощал измен[53][54]. Евгений Лебедев, на протяжении десятилетий связанный с Товстоноговым и дружбой, и родством, свидетельствовал: «Георгий Александрович очень переживал уход Смоктуновского, но у нас был принцип — кто уходил из театра, тот уже не возвращался»[55]. Лишь при возобновлении в 1966 году спектакля «Идиот», специально для гастролей в Англии и во Франции, он был ненадолго приглашён в БДТ. Записанный на фонограмму голос Смоктуновского звучал в качестве текста от автора в спектаклях Товстоногова «Поднятая целина» (1964) и «Ревизор» (1972), но, оказавшись вынужденным выбирать между театром и кинематографом, актёр выбрал кино, — хотя без театра, как выяснилось очень скоро, жить не мог[56], — и вплоть до 1973 года на сцену не выходил[56].

В этот период Смоктуновский сыграл целый ряд киноролей, принёсших ему всесоюзную славу, а в дальнейшем и признание за рубежом, в их числе Илья Куликов в фильме Михаила Ромма «Девять дней одного года», Гамлет в одноимённом фильме Григория Козинцева, Юрий Деточкин в комедии Эльдара Рязанова «Берегись автомобиля» и Пётр Ильич Чайковский в фильме Игоря Таланкина (сценарий был написан специально под Смоктуновского[57]). Роль Порфирия Петровича в фильме Л. Кулиджанова «Преступление и наказание» в 1971 году была отмечена Государственной премией РСФСР][58][59].

Как отмечала Елена Горфункель, список ролей, не сыгранных из-за занятости в других фильмах или из-за болезни глаз, заставившей Смоктуновского на два года покинуть кинематограф (после съёмок у Рязанова), не менее впечатляющ: помимо Андрея Болконского, это и Каренин, и Хлудов в «Беге» Александра Алова и Владимира Наумова, и Борис Годунов, и Гойя у Конрада Вольфа, и Сирано де Бержерак[60][61]. А для каких-то ролей время было безнадёжно упущено. Так Кулиджанов, готовясь к съёмкам «Преступления и наказания», предложил Смоктуновскому на выбор Свидригайлова или Порфирия Петровича. Поскольку Свидригайлов мог стать повторением пройденного, актёр предпочёл неясного для него самого Порфирия и вскоре пожалел об этом: «Как ни бились мы… выискивая контрастные ритмы, которые так легко предлагал Достоевский в этом образе, увы, выявить их я не смог»[62]. Играть человека, чья самобытность заключалась в «переливчатости», оказалось неожиданно тяжело, и актёр в процессе съёмок не раз говорил в сердцах: «Вот надо было мне дать сыграть Раскольникова — там бы я знал, что делать»[63].

Малый театр и МХАТ править

Возвращение на сцену. «Царь Фёдор Иоаннович» править

В 1971 году Иннокентий Смоктуновский был приглашён в Малый театр специально на роль царя Фёдора в трагедии Алексея Толстого, ставшую одной из самых выдающихся его актёрских работ. Об этой роли, коронной для русских трагиков, Смоктуновский мечтал давно: когда-то поставить «Царя Фёдора» он предлагал Товстоногову, в конце 60-х Владлен Давыдов пытался под Смоктуновского возобновить трагедию во МХАТе, но произошедшая в 1970 году смена художественного руководства заставила отложить вопрос на неопределённое время[64]. Борис Равенских, художественный руководитель Малого театра, за постановку трагедии взялся по просьбе своего любимого актёра — Виталия Доронина, но, узнав из прессы, что Смоктуновский мечтает об этой роли, не побоялся обидеть Доронина ради того, чтобы Фёдора сыграл именно Смоктуновский[64].

В Фёдоре Смоктуновского не было ни «жалкого скудоумия», о котором писал Карамзин, ни «нравственного бессилия», в котором Толстой видел трагическую вину своего героя, не было ничего от «блаженного», и даже слова о подаренных цесарем шести обезьянах, обычно служившие подтверждением его слабоумия, у Смоктуновского неожиданно наполнялись иронически-драматическим смыслом[66]. Трагедия Фёдора-Смоктуновского, с редкой естественностью сочетавшего в себе простодушие и исключительность, была, по словам Бориса Тулинцева, трагедией «чистого разума», который в спектакле Равенских подвергался жестокому испытанию действительностью — и терпел поражение[67][66]. «Смоктуновский, — писала Марина Рахманова, — играет… со всей проникновенностью, с пугающей почти достоверностью постижения самого естества „последнего в роде“, обречённого царя. Иначе говоря, трагедию личности, но столь глубокой и необыденной, что перед душевным сокровищем его героя мелкими кажутся и проницательный ум Годунова, и недальновидная, хотя и искренняя прямота Ивана Шуйского»[68].

Этот единственный спектакль актёр играл до лета 1976 года, когда по приглашению Олега Ефремова перешёл во МХАТ имени М. Горького.

С Ефремовым во МХАТе править

На новой сцене актёр дебютировал в самом конце 1976 года в заглавной роли в чеховском «Иванове». Своими впечатлениями от этого дебюта Анатолий Эфрос поделился в книге «Профессия: режиссёр»: «Смоктуновский играет „Иванова“ необычайно глубоко. Собственно, на него только и смотришь в этом мхатовском спектакле. Он больше молчит, а говорят другие, но это значения не имеет, ибо, вот уж действительно, его молчание — золото… Он так слышит каждую фразу партнёра, так видит каждый его жест. Его лицо незаметно меняется от каждой чужой фразы или жеста. Иногда в зале и сам начинаешь почти физически ощущать, что на сцене чувствует этот Иванов»[69]. При этом актёр «в слове» понравился режиссёру меньше: он как будто объяснял словами своё молчание, и слова оказывались беднее[69].

Здесь, как некогда в БДТ, ему приходилось играть и роли, сшитые не по его росту — в «Кремлёвских курантах» Николая Погодина, в «Так победим!» Михаила Шатрова… Но и эту неизбежную повинность искупали Порфирий Головлёв, Дорн в «Чайке», Войницкий и Серебряков в «Дяде Ване» Чехова. После раскола МХАТа в 1987 году актёр остался в театре, получившем название МХТ имени А. П. Чехова. Смоктуновский и Ефремов, составившие яркий дуэт ещё в 1966 году в фильме «Берегись автомобиля», в последние годы с нескрываемым удовольствием играли вместе в «Кабале святош» Булгакова (Ефремов — Мольер, Смоктуновский — Людовик XIV) и «Возможной встрече» Пауля Барца (Смоктуновский — Бах, Ефремов — Гендель)[70].

О том, чем был Смоктуновский лично для Ефремова и для его театра, рассказывал Анатолий Смелянский: «Уход Смоктуновского был одним из тех ударов, от которых не восстановиться. Он занимал совершенно особое место в Художественном театре: пока он был рядом, было ощущение порядка, какой-то актёрской иерархии, если хотите. Все понимали своё место и положение, потому как была точка отсчёта. Играя со Смоктуновским в последний раз в спектакле „Возможная встреча“ Пауля Барца… руководитель МХАТ, казалось мне, испытывал простую радость, которая так редко посещает его в последние годы. …Жизнь Художественного театра изменилась с уходом Иннокентия Смоктуновского, искусство Ефремова изменилось. Надо было строить театр, но уже без Смоктуновского. Долг и крест остались, а радость, кажется, совсем ушла»[71].

В кино и на телевидении править

Всегда узнаваемый голос Иннокентия Смоктуновского звучал за кадром во многих игровых и документальных фильмах, в том числе в «Зеркале» Андрея Тарковского, где он озвучил роль главного героя, на протяжении всего фильма остающегося за кадром[72]. Он дублировал Чарли Чаплина в фильмах «Огни рампы» и «Король в Нью-Йорке»[72], много работал на радио и телевидении как актёр и как чтец. Его театральный репертуар дополнили роли, сыгранные в телевизионных спектаклях «Зима тревоги нашей» Розы Сироты, «Вишнёвый сад» Леонида Хейфеца, «Цезарь и Клеопатра» Александра Белинского и других[73].

В 1965 году на вопрос, что он предпочитает — театр или кинематограф, Смоктуновский отвечал: «И то, и другое дорого моему сердцу, но вот вынести двойную нагрузку оно не в состоянии»[61]. В 60-х годах он выбрал кино, в 70-х — театр. После возвращения на сцену он по-прежнему много снимался, у самых именитых советских режиссёров, включая Сергея Герасимова и Сергея Бондарчука, при этом чаще в небольших, а порою и в необязательных ролях. Но и среди эпизодических ролей были такие запоминающиеся, как Плюшкин в «Мёртвых душах» и Моисей Моисеевич в «Степи»[74].

Кинематографисты не забывали о Смоктуновском даже в те годы, когда в России не снимали почти ничего; но выбор стал намного беднее, и сниматься в этот тяжёлый для всех российских актёров период приходилось главным образом ради заработка[75]. Самой значительной работой последних лет стал Исаак в фильме Леонида Горовца «Дамский портной», отмеченный в 1990 году «Никой» как лучшая мужская роль, наиболее известной — криминальный авторитет Гиля в фильме Виктора Сергеева «Гений», «человек с явно пошатнувшейся психикой», по определению самого актёра[76]. Последней киноролью Смоктуновского стал полковник Фрилей в фильме «Вино из одуванчиков», озвучить её актёр не успел[77].

Смерть править

 
Могила И. Смоктуновского на Новодевичьем кладбище Москвы

Иннокентий Смоктуновский умер 3 августа 1994 года на 70-м году жизни, находясь в подмосковном Посёлке санатория имени Герцена, где лечился после инфаркта. Церемония прощания прошла 6 августа в МХТ имени А. П. Чехова[78]; в последний путь актёра провожали аплодисментами, точнее — овацией[79]. В России в то время такое прощание ещё не было принято, многих оно поразило, кого-то даже шокировало, другие же приняли как должное то, что уникального актёра и провожают не так, как всех: «В этот последний день, — написала Наталья Барабаш, — у Иннокентия Михайловича всё было как всегда»[80]. После отпевания в церкви Воскресения Словущего на улице Неждановой актёр был похоронен на Новодевичьем кладбище (участок № 10)[80].

Семья править

В Махачкале Иннокентий Смоктуновский женился на партнёрше по сцене актрисе Римме Быковой; брак оказался недолговечным, и из Сталинграда в Москву актёр отправился один[81].

Недолгое и бесплодное в творческом отношении пребывание Смоктуновского в Театре имени Ленинского комсомола сыграло решающую роль в его частной жизни: здесь в 1955 году он познакомился с работавшей в пошивочном цехе художницей по костюмам Суламифью Михайловной (Шламитой Хаймовной) Кушнир (урождённой Хацкелевич; 1925, Иерусалим — 2016, Москва)[29][82], дочерью известной писательницы на идише Ширы Горшман; отчимом её с 1930 года был художник и книжный график Мендл Горшман (1902—1972)[83]. «Человек высокой организованности, и внутренней, и художнической, — говорил о Суламифи Михайловне актёр Ленкома Всеволод Ларионов, — она его воспитала и стала на всю жизнь и женой, и матерью»[84]. В марте 1956 года у них родилась дочь, названная Надеждой, но в сентябре того же года она умерла[85].

Сын Филипп (30 июля 1957 — 19 октября 2022) был актёром, затем переводчиком научно-фантастической литературы; страдал наркозависимостью[86][87][88].

Дочь Мария (род. 1965) стала балериной, затем работала в Музее МХАТа[89]. Внучка, Анастасия Смоктуновская (Буцкевич; род. 1982), была актрисой Московского драматического театра п/р Армена Джигарханяна[90] [91].

Творчество править

Оценки критиков и режиссёров править

В 1959 году Наум Берковский в статье, посвящённой товстоноговскому «Идиоту», назвал Иннокентия Смоктуновского актёром интеллектуального стиля, умеющим объединить жест, мимику и позу с «игрой души»[92]. Он отметил, что этот сценический стиль имеет свою традицию, воплощённую в таких именах, как Павел Орленев (первый исполнитель роли Фёдора Иоанновича), Александр Моисси и Михаил Чехов. Однако поспешил оговориться: «Со стороны критики было бы нескромностью самовольно приравнивать молодого актёра к прославленным именам прошлого… У Смоктуновского всё впереди, он сам докажет, какое место ему надлежит занимать в театре»[92].

На театральной сцене и в кинематографе актёру довелось играть роли самые разные, объединяла их — князя Мышкина и Иудушку Головлёва, Гамлета и Юрия Деточкина — прежде всего ярко выраженная интровертность. По поводу фильма «Солдаты», в котором актёр впервые обратил на себя внимание, Инна Соловьёва и Вера Шитова писали в 1966 году:

В обстоятельствах войны, где отдельность вроде бы и невозможна и странна, герой Смоктуновского… обладал какой-то органической особностью, отдельностью своего существования. Это и стало определительным для всех без исключения ролей, сыгранных актёром: не поддающаяся простым объяснениям, но удивительно видная отдельность его героев. Герои Смоктуновского всегда общительны, всегда очень контактны, самая их интонация всегда… ищет отзыва. И при всём том люди, которых он сыграл, притягивают и тревожат нас сокровенной цельностью своего внутреннего ядра… И если зритель на вопрос, чем ему нравится Смоктуновский, отвечает, как правило: «своим обаянием», — ответ этот и верен и неверен. Обаяние Смоктуновского не в актёрском шарме, которого у него почти нет, а вот в этом, таком редкостном даже для современного экрана обаянии сложного, обаянии отдельного, которое оказывается всякий раз сложным и неисчерпаемым… В этом разгадка того удивительного на первый взгляд обстоятельства, что вершинами его ролей становятся подчас молчаливые проходы или минуты кажущегося бездействия[93]

Такой молчаливый проход запомнился критикам, в частности, в фильме «Девять дней одного года» — когда Илья Куликов один появлялся в опустевшем туннеле, и зрители не видели его лица, не слышали голоса, но в его походке было всё[95].

Гамлет, сыгранный Смоктуновским в фильме Григория Козинцева, — меланхоличный, рефлексирующий, утончённый и вместе с тем для самого актёра он был прежде всего борцом — «за человеческое в человеке»[96]. Критики упрекали актёра в том, что для его Гамлета не существует «быть или не быть?», и сам актёр говорил, что не считает знаменитый монолог (в фильме он сокращён) кульминацией роли, как не считает и самого Гамлета человеком колеблющимся и сомневающимся; герой Шекспира виделся ему и сильным, и решительным, наделённым «огромной душевной волей и умственной энергией», его трагедия была трагедией знания, а не сомнения, и путеводными для него стали слова Белинского: Гамлет — это ты, это мы, это я, это все[97]. Гамлету Смоктуновского, отмечал критик, хватило бы и воли, и решимости сразу отомстить за отца, и медлит он потому, что мысль его — не только о Клавдии[98][99]. «Если можно максимально приблизить к нам шекспировского героя, — писала Майя Туровская, — Смоктуновский делает это»[100].

Роль, бывшая до него «коронной» у многих прославленных актёров, включая Лоренса Оливье и Михаила Чехова, принесла актёру широкое международное признание, была высоко оценена и зрителями, и критиками, и даже коллегами-актёрами[101][99], однако сам актёр остался не удовлетворён как своей работой, так и режиссёрской трактовкой трагедии[29][102]. Он вообще редко бывал доволен собой; по свидетельству Беллы Езерской, в конце жизни из двухсот ролей, сыгранных в театре и кино, актёр только десять считал совершенно удавшимися: «Даже „Царя Фёдора Иоанновича“, которого критика отнесла к числу его шедевров, он не считает удачей»[103].

В 1960-х годах актёра нередко упрекали в том, что во всех своих ролях он так или иначе повторяет князя Мышкина. Раиса Беньяш уже тогда считала это величайшим заблуждением: «Лирическую взволнованность, органическую интеллигентность, интеллектуальную тонкость, обострённость нравственных задач, повышенную чуткость в восприятии окружающего — всё, что составляет неотъемлемую принадлежность творческой личности Смоктуновского, многие принимают за личное достояние князя Мышкина»[104]. В действительности Смоктуновский, будучи актёром характерным, как никто другой, умел оставаться самим собой в самых разных ролях[105][106]; в 58 лет впервые получив предложение сыграть персонаж «ярко негативной сущности» — Иудушку Головлёва, «выродка», который душит всё живое вокруг себя, убивает пустословием[107], Смоктуновский поначалу воспринял это предложение как оскорбление; но, предположив, что в каждом есть хоть капля такого Иудушки, он нашёл эту каплю и в себе, — и Порфирий Головлёв стал одной из лучших его ролей[108]; по свидетельству Смелянского, «оторопь брала от того, в какие тайники заглянул артист»[109].

 
С Олегом Ефремовым в фильме «Берегись автомобиля» (1966)

Смоктуновский, — писала Беньяш ещё задолго до чеховского Иванова и Головлёва, — актёр истинного и тончайшего перевоплощения. Изменчивость, разность его героев, включая и внешний их облик, достигается не гримом, а сложным переключением ритмов, способов общения с людьми, точным попаданием на эмоциональную волну данного, именно и только данного человека. А как результат этого попадания, меняются внутренние, душевные приспособления. Меняется даже весь строй существования, движение мысли, пластика, всегда точная и необыкновенно разнообразная… Даже одно и то же человеческое качество преображается у актёра неузнаваемо, возникая в разных людях[104]

Судя по тому, какие роли нередко предлагали Смоктуновскому в кино, режиссёрам казалось, что этот актёр может всё, в том числе и вытянуть на себе откровенно слабый фильм; на самом деле, и это не раз отмечали критики, он намного сильнее, чем заурядные актёры, нуждался в качественной драматургии[48][110][111]; его высшие достижения связаны преимущественно с классическим репертуаром, в современном ему порою остро недоставало объёмности характера; особенно в кино, где неповторимость личности, по словам актёра, часто пытаются подменить «внешней эффектностью, неожиданными ракурсами»[112].

 
Памятник Юрию Деточкину в Самаре

Фильм «Ночной гость» представлен Соловьёвой и Шитовой как «Идиот», написанный не Достоевским, а Ганей Иволгиным — в полном соответствии с тем, как он в романе толкует цели и мотивы Мышкина: и бессребреничество, и чуткость к ближнему у героя Смоктуновского — Пал Палыча — превращались в изощрённые способы вымогательства[110]. Отмеченный критиками «дар отдельности» в топорно-поучительном фильме Владимира Шределя, словно в насмешку над актёром, был использован для доказательства того, что сложных людей на самом деле не бывает и любую сложность можно разложить на несколько простых и подленьких составляющих[110]. И хотя Смоктуновский, как отмечал Борис Тулинцев, укрупнил персонаж, придав ему едва ли не мистический смысл[113], преодолеть ущербность сценария ему не удалось[110].

Вместе с тем в кино «визитной карточкой» актёра, в неменьшей степени, чем Гамлет, стал Юрий Деточкин в лирической комедии Эльдара Рязанова «Берегись автомобиля», где он вновь продемонстрировал мастерство погружения в образ, ещё раз сыграв Гамлета, но уже не как Смоктуновский, а как посредственный актёр самодеятельного театра[66]. После его отказа из-за занятости и усталости Рязанов пробовал на эту роль многих прекрасных актёров, но кому-то, как Леониду Куравлёву, при всей достоверности и правдивости, не хватало странности, «этакого лёгкого сдвига мозгов», кто-то, как Олег Ефремов, мастерски изображал Деточкина, но не был им и оттого производил впечатление «волка в овечьей шкуре»[114]. Всё сошлось в Смоктуновском, включая природную странность: «Он пришёл на экран сам, как личность, — писал Рязанов. — Его своеобразная человеческая индивидуальность дала тот эффект остранения характера Деточкина, какого я мог только желать. Этого невозможно было добиться никакими актёрскими ужимками, приёмами, уловками»[115].

И при жизни, и после смерти Иннокентия Смоктуновского награждали самыми высокими эпитетами, какие только можно было найти в русском языке, он был не только «гением», но и «первым, первейшим артистом России»[116], — Олег Ефремов, который не смог говорить на панихиде, даже после ухода отказывался называть его «великим»: «великих» было много, Смоктуновский для Ефремова был один[116].

Театральные работы править

Норильский Заполярный театр драмы и музыкальной комедии

Дагестанский русский драматический театр имени М. Горького

Сталинградский областной театр имени М. Горького

Театр-студия киноактёра

Большой драматический театр имени Горького

Малый театр

МХАТ и МХТ имени Чехова

Антреприза Н. Шлезингера (США)

Работы на телевидении править

Работы на радио править

 
Герои фильма «Гамлет» — Анастасия Вертинская (Офелия) и Иннокентий Смоктуновский на почтовой марке СССР 1966 года

На радио Иннокентий Смоктуновский как чтец записал главы из романа И. А. Гончарова «Обломов», из «Идиота» Ф. М. Достоевского и «Дон Кихота» М. Сервантеса, отрывки из «Евгения Онегина» и «Бориса Годунова» А. С. Пушкина; полностью записал сказки А. С. Пушкина и его повести «Капитанская дочка» и «Метель», повесть А. П. Чехова «Чёрный монах», сказки Г. Х. Андерсена, рассказы И. С. Тургенева, Г. Мопассана, К. Паустовского, Акутагавы и Г. Бёлля, а также стихотворения Ф. Шиллера, Р. Рильке, Б. Пастернака, А. Т. Твардовского[118].

Как актёр Смоктуновский сыграл в радиоспектаклях:

Фильмография править

Дубляж править

Озвучивание править

  • 1962 — После свадьбы — закадровый текст
  • 1965 — Последний месяц осени — текст от автора
  • 1966 — Сибирью пленённые (документальный) — читает текст
  • 1970 — Алгебра революции (научно-популярный) — текст за кадром
  • 1971 — Памяти Достоевского (документальный) — читает текст
  • 1972 — Ревизор. Сцены из спектакля (фильм-спектакль) — голос за кадром
  • 1972 — Тревожная хроника (документальный) — текст за кадром
  • 1974 — Зеркало — текст от автора
  • 1974 — Цапля и журавль (мультипликационный) — текст от автора
  • 1975 — Русский народный театр — читает текст
  • 1976 — Когда уходят снега (короткометражный) — текст от автора
  • 1977 — Старый дом (мультипликационный) — читает сказку Х. К. Андерсена
  • 1977 — Я к вам лечу воспоминаньем… (мультипликационный) — читает стихи и прозу А. С. Пушкина
  • 1978 — Осенние колокола — читает сказку А. С. Пушкина
  • 1979 — Про щенка (мультипликационный) — щенок
  • 1980 — Болдинское притяжение — текст за кадром
  • 1980 — Рождение идеи. Циолковский (документальный) — закадровый текст
  • 1980 — И с вами снова я… (мультипликационный) — озвучивание
  • 1981 — Корни травы — читает текст
  • 1981 — Крепыш — читает текст (голос Крепыша)
  • 1981 — Говорящие руки Траванкора (мультипликационный) — закадровый текст
  • 1981 — Сто радостей, или Книга великих открытий — текст от автора
  • 1981 — Халиф-аист (мультипликационный) — халиф
  • 1982 — Рерих (документальный) — читает текст
  • 1983 — Путь в вечность — читает стихи корейской классической поэзии в переводе А. А. Ахматовой
  • 1983 — Болдинская бессонница — авторский текст и стихи А. С. Пушкина
  • 1984 — Седой Урал (документальный) — закадровый текст
  • 1985 — Сестра моя Люся — текст от автора
  • 1986 — Академик Лаврентьев (документальный) — закадровый текст
  • 1986 — Геракл у Адмета (мультипликационный) — старик
  • 1987 — Любимое моё время (мультипликационный)
  • 1989 — Асаф Мессерер (документальный) — закадровый текст
  • 1989 — Село Степанчиково и его обитатели (телеспектакль) — текст от автора[124]
  • 1990 — Грибная охота (документальный) — закадровый текст
  • 1991 — На Илыче осеннем — закадровый текст
  • 1991 — Монстр: Портрет Сталина кровью (документальный) — читает текст
  • 1993 — рекламные ролики из серии «Всемирная история, Банк Империал» — «Пётр I», «Тамерлан»
  • 1993 — Время Мераба — закадровый текст
  • 1993 — Истоки (короткометражный) — закадровый текст
  • 1994 — Посвящение в любовь — текст от автора

Участие в фильмах править

  • 1967 — Евгений Урбанский (документальный)
  • 1971 — Где б ни был я (документальный)
  • 1974 — Мир Николая Симонова (документальный)
  • 1981 — Последний сад (документальный) — читает отрывки из произведений А. Чехова
  • 1985 — Михаил Ромм: Исповедь кинорежиссёра (документальный)
  • 1987 — «Идиот» по Ф. М. Достоевскому (фильм-балет); постановка Б. Эйфмана и Ф. Слидовкера — вступительное слово
  • 1990 — Играют и поют лауреаты 9-го Международного конкурса имени П. И. Чайковского (документальный)

Архивные кадры править

  • 1987—2013 — Биография (США, документальный)
  • 2005 — Григорий Козинцев (из документального цикла «Острова»)
  • 2006 — Иннокентий Смоктуновский (из цикла передач телеканала ДТВ «Как уходили кумиры») (документальный)
  • 2007 — Берегись автомобиля (из документального цикла «Фильм про фильм»)
  • 2008 — Иннокентий Смоктуновский против князя Мышкина (документальный)
  • 2008 — Сергей Урусевский (из документального цикла «Острова»)
  • 2010 — Татьяна Лаврова. Недолюбила, недожила… (телепрограмма «Кумиры» с Валентиной Пимановой) (документальный)

Грампластинки править

Награды и звания править

Память править

  • В Санкт-Петербурге, на доме, где он жил в 1958—1971 годах (Московский проспект, 75) установлена мемориальная доска.
  • В сентябре 2007 года на родине актёра в деревне Татьяновка Шегарского района Томской области был открыт музей имени И. М. Смоктуновского. В основе экспозиции — собранные школьниками материалы — газетные и журнальные материалы, а также фотовыставка, посвящённая визиту актёра в родные места, во время гастролей с театром в Томске в 1985 году[133]. В ноябре 2022 года музей сильно пострадал в результате пожара[134][135].
  • В честь Смоктуновского был назван астероид № 4926.

Примечания править

  1. 1 2 Смоктуновский Иннокентий Михайлович // Большая советская энциклопедия: [в 30 т.] / под ред. А. М. Прохоров — 3-е изд. — М.: Советская энциклопедия, 1969.
  2. Метрическая запись акта о рождении в деревне Татьяновке Богородской волости Томского уезда Томской губернии 18 марта 1925 года Смоктуновича Инокентия. Дата обращения: 10 февраля 2021. Архивировано 10 февраля 2021 года.
  3. 1 2 Deutsche Nationalbibliothek Record #119033739 // Gemeinsame Normdatei (нем.) — 2012—2016.
  4. В архивах найдены документы о расстрелах и репрессиях родных актёра Иннокентия Смоктуновского, сменившего фамилию. Дата обращения: 23 мая 2018. Архивировано 5 февраля 2019 года.
  5. 1 2 Горфункель Е. И. Смоктуновский. — М.: Искусство, 1990. — 238 с. — ISBN 5-210-00180-6.
  6. 1 2 Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 356—357.
  7. Соловьёва, Шитова, 1966, с. 222—237.
  8. Гереб А. Иннокентий Смоктуновский: Воспоминания в саду, или Фотографии из актёрского альбома. Октябрь 1993 г. [стенограмма беседы]. «Киноведческие записки» (2000, № 47). Дата обращения: 8 марта 2011. Архивировано 10 ноября 2012 года.
  9. 1 2 3 4 Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 7.
  10. Смоктуновский И. М. Время добрых надежд / Вступит. статья А. Свободина. — М.: Искусство, 1979. — С. 6. — 240 с.
  11. 1 2 Георгий Волковыцкий  (белор.) Нататкі рэдактара / Ян Чыквін. Беласток: Ортдрук, 1991. — 178. — 184. — Библиотека Беловежи (литобщество)  (белор.)
  12. 1 2 newsru.com. В архивах найдены документы о расстрелах и репрессиях родных актёра Иннокентия Смоктуновского, сменившего фамилию. Дата обращения: 23 мая 2018. Архивировано 5 февраля 2019 года.
  13. 1 2 Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 8—9.
  14. Список военнослужащих, пропавших без вести по Шегарскому району. ОБД «Мемориал». Дата обращения: 19 августа 2012. Архивировано 21 августа 2012 года.
  15. 1 2 Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 14—15.
  16. 1 2 3 4 Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 11—12.
  17. 1 2 3 4 5 Чернявский А. Служили в роте два бойца: Александр и Иннокентий. «Тихоокеанская звезда» (19 июля 2005). Дата обращения: 20 ноября 2011. Архивировано 28 ноября 2012 года.
  18. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 16.
  19. Смоктунович Иннокентий Михайлович 1925 г.р. Люди и награждения. «Подвиг народа». Дата обращения: 11 мая 2015. Архивировано из оригинала 13 марта 2012 года.
  20. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 318.
  21. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 17.
  22. 1 2 3 Беньяш, 1966, с. 76.
  23. 1 2 Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 19—20.
  24. Справка из Центрального архива Министерства обороны РФ. ОБД «Мемориал». Дата обращения: 19 августа 2012. Архивировано 21 августа 2012 года.
  25. Смоктунович Иннокентий Михайлович 1925 г.р. Люди и награждения. «Подвиг народа». Дата обращения: 11 мая 2015. Архивировано из оригинала 13 марта 2012 года.
  26. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 24.
  27. 1 2 3 Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 26.
  28. 1 2 Смелянский, 1999, с. 26.
  29. 1 2 3 Как Смоктунович стал Смоктуновским // Актёрские тетради Иннокентия Смоктуновского] / Егошина О. В.. — М.: ОГИ (Объединённое Гуманитарное Издательство), 2004. — 192 с. — ISBN 5-94282-127-5. Архивировано 12 мая 2013 года.
  30. Письма деятелей науки и культуры против реабилитации Сталина. Социальная история отечественной науки: XX век // Институт истории естествознания и техники имени С. И. Вавилова РАН (официальный сайт). Дата обращения: 16 августа 2012. Архивировано 16 ноября 2012 года.
  31. Две Жизни Иннокентия Смоктуновского. Дата обращения: 5 марта 2019. Архивировано 6 марта 2019 года.
  32. 1 2 3 4 5 Беньяш, 1966, с. 77.
  33. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 384.
  34. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 35.
  35. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 44.
  36. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 42.
  37. 1 2 Старосельская Н. Д. Товстоногов. — М.: Молодая гвардия, 2004. — С. 154—1955. — 410 с. — ISBN 5-235-02680-2.
  38. Демидова А. С. «А скажите, Иннокентий Михайлович…». — М.: Киноцентр, 1989. — С. 10.
  39. Старосельская Н. Товстоногов. — Москва: Молодая гвардия, 2004. — С. 160—161. — ISBN 5-235-02680-2.
  40. Варламова А. Актёры БДТ // Русское актёрское искусство XX века. Вып. II и III. — СПб., 2002. — С. 67.
  41. Соловьёва, Шитова, 1966, с. 228.
  42. Смелянский, 1999, с. 26.
  43. 1 2 Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 77—98.
  44. Смелянский, 1999, с. 53.
  45. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 98.
  46. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 330.
  47. Старосельская Н. Товстоногов. — Москва: Молодая гвардия, 2004. — С. 167—168. — ISBN 5-235-02680-2.
  48. 1 2 3 Тулинцев Б. Иннокентий Смоктуновский // Театр : журнал. — М., 1975. — № 3. — С. 57.
  49. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 89.
  50. Старосельская Н. Товстоногов. — Москва: Молодая гвардия, 2004. — С. 188—189. — ISBN 5-235-02680-2.
  51. Цит. по: Старосельская Н. Товстоногов. — Москва: Молодая гвардия, 2004. — С. 191—192. — ISBN 5-235-02680-2.
  52. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 101.
  53. 1 2 Старосельская Н. Товстоногов. — Москва: Молодая гвардия, 2004. — С. 190—191. — ISBN 5-235-02680-2.
  54. Рецептер В. Э. Жизнь и приключения артистов БДТ. — Москва: Вагриус, 2005. — С. 253. — ISBN 5-475-00096-4.
  55. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 100.
  56. 1 2 Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 101—103.
  57. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 189.
  58. Смоктуновский Иннокентий: Одухотворённость образа. Телеканал «Культура» (23 марта 2005). Дата обращения: 20 марта 2011. Архивировано из оригинала 16 июня 2010 года.
  59. Шигарева Ю. Иннокентий Смоктуновский. Князь из Татьяновки. «АиФ» (24 марта 2010). Дата обращения: 19 апреля 2011. Архивировано 25 января 2012 года.
  60. Горфункель Е. И. Смоктуновский. — М.: Искусство, 1990. — С. 208. — 238 с. — ISBN 5-210-00180-6.
  61. 1 2 Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 176.
  62. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 181—182.
  63. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 182—183.
  64. 1 2 Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 196—199.
  65. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 315.
  66. 1 2 3 Тулинцев Б. Иннокентий Смоктуновский // Театр : журнал. — М., 1975. — № 3. — С. 63—65.
  67. Велехова Н. А. <О спектакле «Царь Фёдор Иоаннович» в Малом театре> // Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли. — Москва: АСТ-пресс книга, 2002. — С. 205—211. — ISBN 5-7805-1017-2.
  68. Рахманова М. Высокое художественное обобщение // Музыкальная жизнь : журнал. — 1974. — № 23. Архивировано 7 августа 2012 года.
  69. 1 2 Эфрос А. В. Избранные произведения: В 4 т. — М.: Фонд «Русский театр», Издательство «Парнас», 1993. — Т. 2. Профессия: режиссёр. — С. 260—261. — 367 с.
  70. Смелянский, 1999, с. 202—203.
  71. Смелянский, 1999, с. 203—204.
  72. 1 2 Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 386.
  73. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 388—391.
  74. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 284—286.
  75. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 348.
  76. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 289—290.
  77. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 349—350.
  78. Похороны Иннокентия Смоктуновского. Дата обращения: 27 апреля 2023. Архивировано 27 апреля 2023 года.
  79. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 352—353, 356—357.
  80. 1 2 Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 356—357.
  81. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 34, 39.
  82. Погорелова А. Вдова Иннокентия Смоктуновского Суламифь скончалась на 92-м году жизни. Кино. Актуальные новости (2 октября 2016). Дата обращения: 2 октября 2016. Архивировано 9 февраля 2019 года.
  83. Школьник Л. «Шаровая молния» по имени Шира Горшман. «Еврейский журнал» (10 апреля 2007). Дата обращения: 20 марта 2011. Архивировано 20 августа 2014 года.
  84. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 49.
  85. Могила Наденьки Смоктуновской на Останкинском кладбище [Фото]. «Где дремлют мёртвые…»: авторский сайт. Дата обращения: 18 апреля 2011. Архивировано 13 апреля 2009 года.
  86. Сын Смоктуновского перед смертью не вылезал из психушек. Дата обращения: 8 ноября 2022. Архивировано 8 ноября 2022 года.
  87. Иванцова С., Широков В. Интервью с Филиппом Смоктуновским. Экспресс газета (13 февраля 2009). Дата обращения: 20 марта 2011. Архивировано 8 мая 2013 года.
  88. Доза для мажора. Хроники московского быта @Центральное Телевидение (рус.). Дата обращения: 3 декабря 2022. Архивировано 3 декабря 2022 года.
  89. Корнеева И. Он держит паузу: Мария Смоктуновская — о своём отце. Российская газета (28 марта 2005). Дата обращения: 18 апреля 2011. Архивировано 9 февраля 2019 года.
  90. Актеры Московского академического театра сатиры. satire.ru. Дата обращения: 3 декабря 2022. Архивировано 3 декабря 2022 года.
  91. Смоктуновская Анастасия Архивная копия от 29 июля 2018 на Wayback Machine. Театр Армена Джигарханяна].
  92. 1 2 Берковский Н. Я. «Идиот», поставленный Г. Товстоноговым // Премьеры Товстоногова / Сост., пояснит. текст Е. И. Горфункель. — М. : Артист. Режиссёр. Театр; Профессиональный фонд «Русский театр», 1994. — С. 88. — 367 с.
  93. Соловьёва, Шитова, 1966, с. 225—226, 228.
  94. Свободин А. П. Невский проспект, 1963 г // Театр : журнал. — М., 1964. — № 1. — С. 86.
  95. Соловьёва, Шитова, 1966, с. 229.
  96. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 131.
  97. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 143.
  98. Караганов А. В. Григорий Козинцев: От «Царя Максимилиана» до «Короля Лира». — М.: Материк, 2003. — ISBN 5-85646-102-9.
  99. 1 2 Никитина А. Русский «Гамлет»: Человек, который давал слишком много воли своему уму. «Литература», № 8 (695), 2010 (16 апреля 2010). Дата обращения: 19 апреля 2011. Архивировано 23 августа 2011 года.
  100. Туровская М. И. Гамлет и мы // Сб.: Один раз в жизни. — М.: АПН, 1965. — С. 208.
  101. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 135—152.
  102. Луков В. А. Гамлет: тезаурус героя трагедии. «Русский Шекспир» (2005). Дата обращения: 19 апреля 2011. Архивировано 9 сентября 2009 года.
  103. Езерская Б. С. Когда опускается занавес // Театральная жизнь : журнал. — М., 1992. — № 8. — С. 13.
  104. 1 2 Беньяш, 1966, с. 74.
  105. Беньяш, 1966, с. 71—72.
  106. Туровская М. И. Гамлет и мы // Сб.: Один раз в жизни. — М.: АПН, 1965. — С. 204.
  107. Свободин А. П. Фантомы села Головлёво // Театр : журнал. — М., 1985. — № 1. — С. 64.
  108. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 277, 282—283.
  109. Смелянский, 1999, с. 257.
  110. 1 2 3 4 Соловьёва, Шитова, 1966, с. 230—232.
  111. Смелянский А. М. В кн.: Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли / Автор-составитель В. Я. Дубровский. — Москва: АСТ-пресс книга, 2002. — С. 286—287. — ISBN 5-7805-1017-2.
  112. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 105.
  113. Тулинцев Б. Иннокентий Смоктуновский // Театр : журнал. — М., 1975. — № 3. — С. 58.
  114. Рязанов Э. А. Мои друзья — артисты // Нева : журнал. — Л., 1982. — № 7. — С. 169.
  115. Рязанов Э. А. Мои друзья — артисты // Нева : журнал. — Л., 1982. — № 7. — С. 170.
  116. 1 2 Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 5, 354—364.
  117. 1 2 3 4 5 6 7 8 Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 382—385.
  118. 1 2 Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 390—391.
  119. «Дон Кихот» (радиоспектакль). Дата обращения: 17 мая 2018. Архивировано 9 октября 2021 года.
  120. Старое радио — «Средство от курения» (радиоспектакль). Дата обращения: 2 декабря 2016. Архивировано 10 февраля 2019 года.
  121. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 385—388.
  122. Использованы кадры из фильма «Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона: Двадцатый век начинается».
  123. Использованы кадры из фильма «Белый праздник».
  124. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 388—390.
  125. Иннокентий Смоктуновский, Сергей Аверинцев - Книга Иова. Псалмы на сайте Discogs
  126. Указ Президента Союза ССР от 8 июня 1990 года № 256. Библиотека нормативно-правовых актов СССР. Дата обращения: 6 октября 2012. Архивировано 11 мая 2013 года.
  127. 1 2 Смоктуновский Иннокентий Михайлович // Большая советская энциклопедия : [в 30 т.] / гл. ред. А. М. Прохоров. — 3-е изд. — М. : Советская энциклопедия, 1969—1978.
  128. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Смоктуновский Иннокентий Михайлович. Энциклопедия отечественного кино. Дата обращения: 17 декабря 2012. Архивировано 19 декабря 2012 года.
  129. 1 2 Смоктуновский Иннокентий Михайлович // Энциклопедия кино
  130. Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли, 2002, с. 321.
  131. Смоктуновский Иннокентий Михайлович. Герои страны. Дата обращения: 6 октября 2012. Архивировано 15 октября 2012 года.
  132. Указ Президиума Верховного Совета СССР от 11 марта 1985 года. Библиотека нормативно-правовых актов СССР. Дата обращения: 6 октября 2012. Архивировано 12 мая 2013 года.
  133. Анна Жидкая. Бесценный подарок. Музей Смоктуновского в Томской области получил уникальную коллекцию. Томский обзор (24 декабря 2012). Дата обращения: 19 марта 2019. Архивировано 6 февраля 2019 года.
  134. Музей известного актера Смоктуновского сгорел в томском селе Татьяновка. Дата обращения: 24 ноября 2022. Архивировано 24 ноября 2022 года.
  135. Бюст на пепелище: что осталось от музея Смоктуновского в томском селе. Дата обращения: 24 ноября 2022. Архивировано 24 ноября 2022 года.

Библиография править

  • Смоктуновский И. М. Время добрых надежд / Вступит. статья А. Свободина. — М.: Искусство, 1979. — 240 с.
  • Смоктуновский И. М. Быть! / Предисловие А. Кима. — М.: Алгоритм, 1998. — 336 с. — ISBN 5-88878-021-9.
  • Смоктуновский И. М. Покой нам только снится // О войне и товарищах. Сборник воспоминаний. — Красноград: АО, 1996. — С. 148—158. — 298 с. — 950 экз.

Литература править

  • Беньяш Р. М. Иннокентий Смоктуновский // Без грима и в гриме: Театральные портреты. — Л.: Искусство, 1966. — С. 71—112.
  • Соловьёва И., Шитова В. Иннокентий Смоктуновский // Актёры советского кино: Вып. 2. — М.: Искусство, 1966. — С. 222—237.
  • Свободин А. Иннокентий Смоктуновский. — М.: Союз кинематографистов СССР, Бюро пропаганды советского киноискусства, 1977. — 24 с.
  • Мишарин А. Тайна явного [Иннокентий Смоктуновский] // Мой любимый актёр: Писатели, режиссёры, публицисты об актёрах кино / Сост. Л. И. Касьянова. — М.: Искусство, 1988. — С. 23—38.
  • Демидова А. С. «А скажите, Иннокентий Михайлович…»: Разговор с Иннокентием Смоктуновским. — М.: Киноцентр, 1989.
  • Горфункель Е. И. Смоктуновский. — М.: Искусство, 1990. — 238 с. — ISBN 5-210-00180-6.
  • Горфункель Е. И. Гений Смоктуновского. — М. Навона, 2015, — 512 с. — ISBN 978-5-91798-030-0.
  • Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли / Автор-составитель Дубровский В. Я. / Под ред. Б. М. Поюровского. — М.: Искусство, 2002. — 383 с. — ISBN 5-210-01434-7.
  • Егошина О. Актёрские тетради Иннокентия Смоктуновского. — М.: ОГИ (Объединённое гуманитарное издательство), 2004. — 192 с. — ISBN 5-94282-127-5.
  • Смелянский А. М. Предлагаемые обстоятельства. Из жизни русского театра второй половины XX века. — М.: Артист. Режиссёр. Театр, 1999. — 351 с. — ISBN 5-87334-038-2.

Фильмография о Смоктуновском править

Ссылки править

  1. Виталий Вульф. Мой серебряный шар. Иннокентий Смоктуновский. russia.tv. Дата обращения: 17 ноября 2017. Архивировано 17 ноября 2017 года.