Марина и Сергей Дяченко

(перенаправлено с «Дяченко, Марина и Сергей»)

Мари́на и Серге́й Дяче́нко (укр. Марина та Сергій Дяченки) — супруги Марина Юрьевна Дяченко-Ширшова (род. 1968, Киев) и Сергей Сергеевич Дяченко (14 апреля 1945, Киев — 5 мая 2022, Лос-Анджелес), писатели-прозаики, сценаристы, писавшие в соавторстве на русском языке научно-фантастические, фэнтезийные, сказочные произведения (классическую фэнтези, нетрадиционную фэнтези, современную (городскую) фэнтези и её модификации, социальную НФ, сказки для детей[1]). Жили в Киеве до 2009 года, с 2009 до 2013 — в Москве[2], с 2013 года — в Лос-Анджелесе (США).

Марина и Сергей Дяченко
укр. Марина та Сергій Дяченки
Гражданство  СССР
 Украина
Род деятельности писатели-фантасты
Годы творчества с 1994
Жанр научная фантастика, фэнтези
Дебют «Привратник»
Премии «Лучшие фантасты Европы» (Eurocon-2005),
«Золотой кадуцей» — трижды («Звёздный мост» 2001, 2002, 2005),
«Золотой Роскон» — трижды (Роскон 2004, 2005, 2008)
rusf.ru/marser/
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике

Лауреаты многих литературных премий: «Интерпресскон», «Бронзовая улитка», «Странник», «Меч в камне», «Лунный меч», «Золотой кадуцей», премия братьев Стругацких, «Золотой Роскон», Мемориальная премия Кира Булычёва и др.[⇨] Получили также премии «Аэлита» и «Философский камень» (премия фестиваля «Звёздный мост») за вклад в фантастику[⇨]. На европейском конвенте фантастов «Eurocon-2005» Дяченко получили звание лучших писателей-фантастов Европы[⇨].

Супружество и соавторство

править

О своём знакомстве с будущей супругой-соавтором С. Дяченко (известный сценарист, автор прозы, кандидат биологических наук, бывший врач-психиатр) рассказывал: «[Тогда] я переживал тяжкий период — развод, работа над сценарием о Голодоморе, чрезвычайно депрессивное состояние… Как-то, проходя по Крещатику, заглянул в консерваторию, где театр-студия „Дзвін“ давал пьесу „Заложники вічності“. Марина там играла романтическую роль Мартины. Нет уж того театра, нет и пьесы, но до сих пор помню красоту юной девушки, ее чистоту — этому верилось. Я стал мечтать о Мартине-Марине, и это вернуло мне жизненное равновесие. Даже написал пьесу, пришел в театр, предложил роль Марине… Мы познакомились, но я ей показался мрачным и странным. Прошло целых два года, пока созрел позвонить ей еще раз — и тут судьба уж мне улыбнулась»[3].

Увидев написанный Мариной эскизный вариант повести «Горелая Башня», Сергей Дяченко был потрясён высоким стилевым мастерством юной писательницы. Затем, в начале совместного творчества Марина была ученицей Сергея: когда он писал сценарий к фильму об Олексе Довбуше, Марина наблюдала за процессом творчества, далее они создали соавторский сценарий «Пленница ритма». Первым совместно написанным романом стал «Привратник»: Сергей Дяченко продумал его сюжет на основе замысла Марины[1].

Уже сложившийся супружеский тандем, соавторы Дяченко рассказывали в 2002 году: «Мы свободные люди. Мы ни от кого не зависим и пишем лишь то, что хотим. Это принципиальная позиция, и была она с самого начала, с первого нашего литературного опыта — романа „Привратник“. Мы не думали о его издании, а просто писали для удовольствия, учась понимать друг друга. То, что его издали в 1994 году каким-то волшебным образом, в течение месяца — это было совершенно неожиданно для нас…»[4] (зарабатывал же в то время Дяченко бизнесом»[5]). Вместе они создали более 25 романов, множество повестей и рассказов.

До 2009 года Марина и Сергей жили в КиевеСвятошине[6], на улице Семашко в Академгородке), после этого семья переехала в Москву, а в 2013 году — в Лос-Анджелес[7]. По их собственным словам: «Наш отъезд в Москву был на тот момент просто отъездом в Москву — по работе, к друзьям, к новым планам. И позже наш отъезд в Америку тоже не был бегством — мы чувствовали себя свободными в какой-то момент сделать этот выбор. По творческим, а не иным причинам»[6].

У Марины и Сергея была дочь Анастасия[8] (родилась в 1995 году, умерла в 2018 году после продолжительной болезни[8]; в годы перед смертью училась на режиссёра в Университете Южной Калифорнии[9]).

Творческий путь

править

Первый роман соавторов, «Привратник», сами Дяченко характеризовали как классическую фэнтези, но с «нестандартными образами и характерами»[10]:283. Этот роман был написан добротно, но не отличался яркой индивидуальностью творческой манеры[10]:289—290. Писался он без надежды на успех[10]:286, однако получил приз «Хрустальный стол» КЛФ «Зоряний шлях» и был признан лучшим дебютом на конкурсе «Еврокона» в 1996 году[1]. Вместе с романами «Шрам» (сокр. 1996, 1997), «Преемник» (1997) и «Авантюрист» (2000) эта книга составила тетралогию «Скитальцы»[1].

Уже начиная с романа «Шрам» Дяченко проявили себя как мастера описания различных характеров и знатоки человеческой души[10]:291. По определению литературоведа Михаила Назаренко, этот роман представляет собой вершину раннего творчества Дяченко. С романом «Привратник» — предыдущим романом тетралогии — «Шрам» связан не столько общими персонажами, сколько миром, где происходит действие[1]. «Шрам» получил премию «Меч в камне» (1997)[11] за лучший фэнтезийный роман[10]:291.

В 1996 опубликован роман «Ритуал» — история о драконе и принцессе. К роману не было проявлено особого внимания, и наград он не получил[1]. Только в 2015 году по книге был снят художественный фильм-фэнтези «Он — дракон». Жанр «Ритуала» близок к волшебной сказке, однако при этом «Ритуал» представляет собой текст-«перевёртыш» — несмотря на кажущуюся простоту такого сюжета, он сложен для исполнения, и в том, что такая история оказалась увлекательной, проявляется профессионализм авторов[1].

В 1997 году вышли романы «Преемник», «Скрут», «Ведьмин век». «Преемник» Дяченко считали самым неудачным своим романом, переусложнённым психопатологией ревности[10]:300. Мнения критиков о «Преемнике» оказались полярными: роман называли как удачным, так и неудачным[1]. «Скрут», также фэнтезийный роман, является переходным произведением в творчестве Дяченко: именно тогда стало заметно, что рамки традиционной фэнтези тесны для тех задач, которые Дяченко ставят перед собой и читателями[12]. Героям «Скрута», оказавшимся в ситуации выбора, приходится решать сложнейшую этическую проблему, не имеющую отношения к чисто развлекательной литературе[10]:300.

В романе «Ведьмин век» различные жанровые традиции соединяются в единое целое. В романе присутствует необычное сочетание персонажей западноукраинской мифологии и реалий современного европейского города — при этом если в предыдущих книгах Дяченко фэнтезийный флер как бы отодвигал от читателя происходящее, то в «Ведьмином веке» всё происходит «здесь», а не «там». Страхи и надежды персонажей романа близки читателям и современны[12]. Роману «Ведьмин век» были присуждены литературная премия журнала «Радуга» за 1997 год и приз «Зиланткона» — «Большой Зилант»[13] (Казань, 1998).

Роман «Пещера» (1998)[1] получил премию «Лунный меч» (1999)[14] как лучшее произведение в жанре мистической литературы 1997—1999 годов. Тем не менее многие критики относят этот роман к жанру современного городского романа, к психологической прозе[10]:301. «Пещера» — значимый поворот в творчестве Дяченко, поскольку в нём сочетаются и присутствуют в дальнейшем творчестве две значимых составляющих: реализм при описании характеров персонажей и фантастический мир вокруг них. Сходная тенденция наблюдалась и в более ранних произведениях Дяченко, но здесь эта тенденция стала составляющей особой творческой манеры, о Дяченко начали говорить как о писателях со своим индивидуальным почерком[10]:302.

В 1998 году телеканал «Интер» в Киеве выпустил телевизионный документальный фильм «Свидание с химерой», снятый режиссёром Оксаной Байрак по сценарию Дяченко, фильм тяжёлый и необычный — о детской проституции. Сценарий его, написанный с тактом и состраданием к судьбам детей, стал первым экранизированным сценарием, написанным Мариной и Сергеем в соавторстве[10]:302.

В 1999 году опубликован первый сборник повестей и рассказов Дяченко — «Корни камня». Прежде широкому читателю были известны у Дяченко лишь романы и даже циклы, и первый сборник выходил трудно — лишь впоследствии Дяченко были отнесены к мастерам малой прозы и у них стали просить рассказы для журналов и антологий. Название «Корни камня» сборник получил по заголовку повести, написанной на «космическую» тематику — впрочем, космический антураж для Дяченко явился, как и прежде любой фантастический антураж, лишь фоном для раскрытия человеческой психологии в ситуации запредельного выбора[10]:304.

В сборник «Корни камня» вошла также повесть «Горелая Башня» — произведение, изначально написанное Мариной и только потом переделанное Мариной и Сергеем в соавторстве. Повесть получила приз конкурса «Интерпресскона» в 1999 году[10]:304 и позднее была названа литературоведом и критиком Михаилом Назаренко лучшей вещью сборника. Назаренко отметил мастерство, с которым написано произведение: «…видно, как необязательные, казалось бы, детали работают на совершенно непредсказуемый финал». Главной идеей рассказа Назаренко считает проверку на прочность способности человеческой души к прощению; в действительности, как отмечает критик, авторы повести подразумевают прощение не людей, а мира — жестокого, бессмысленного и враждебного[1].

С 1999 года началось сотрудничество Дяченко с издательством «Эксмо», а также с творческим тандемом Генри Лайоном Олди (Олегом Ладыженским и Дмитрием Громовым) и с Андреем Валентиновым. Плодом любви авторов к экспериментированию явился двухтомный роман «Рубеж», написанный Дяченко, Олди и Валентиновым в соавторстве. Поклонники как творчества Дяченко, так и творчества Валентинова и Олди первоначально восприняли роман негативно, но затем роман был награждён премией «Золотой кадуцей» на фестивале «Звёздный мост» и успешно переиздавался[10]:305—306.

«Рубеж» — роман-калейдоскоп, где миры, люди, цитаты чередуются и пересекаются, вступают в противоречие друг с другом и приходят к единству. В романе совмещены три плана: традиционная фэнтези, украинский сюжетный план (в гоголевском духе) и каббалистический, и все три начинают проявляться уже в первых эпизодах романа. Связь между этими эпизодами поначалу не очевидна, но она присутствует и начинает проясняться в дальнейшем. Романное многоголосье позволяет каждому из авторов сохранить свою индивидуальность, собственную творческую манеру, при этом стыки сохраняются, но не режут глаз[1].

Роман «Казнь», изданный в 1999 году[1], представляет собой любопытный жанровый эксперимент: соединение фэнтезийной и «урбанистической» линий творчества Дяченко в рамках научной фантастики[12]. В «Казни» сочетаются НФ о виртуальной реальности, смещённые реальности Филипа Дика, признаки вампирского ужастика (впрочем, не столько thriller, сколько suspense), не вполне классическая фэнтези и притча[1]. Роман получил приз читательских симпатий «Сигма-Ф» (2000)[15] как лучший роман года и премию «Странник» (2000)[16] как лучший роман года на пятом конгрессе фантастов России (Санкт-Петербург)[10]:306.

В 2000 году наконец выходит роман «Авантюрист»[10]:307 — последний роман тетралогии «Скитальцы». В том же году этот роман получил премию фестиваля «Звёздный мост».

Также в этом году опубликован роман «Армагед-дом» — очень значимая для Дяченко книга, их первый роман чисто социальной фантастики, содержащий элементы эпичности[10]:307, и первый роман-биография в творчестве Дяченко. Авторы в нём отказываются от динамичного сюжета — роман представляет собой историю жизни Лидки Сотовой (Зарудной) с детства до старости. Психологическое «досье» — дотошное, чуть ли не натуралистичное. По утверждению Михаила Назаренко, роман заключает в себе безжалостно точную метафору обычного человеческого существования, российской (и украинской) истории на протяжении XX века[12]. «Армагед-дом» был награждён литературными премиями «Бронзовая улитка» (2001), Гран-при Московского форума фантастики 2001 года (приз «Сигма-Ф») и «Серебряная стрела» в 2013 году (номинация «Апокалипсис века»).

В 2000 году переиздан роман «Ритуал» в составе одноимённого сборника, включившего в себя также новые повести, рассказы, эссе. Одна из повестей («Последний Дон Кихот») получила в 2001 году «Бронзовую улитку» и легла в основу пьесы, поставленной Киевским государственным театром русской драмы и московским театром «Без вывески». В состав сборника также вошло послесловие Михаила Назаренко «Люди и Ритуалы» — прообраз его будущей монографии о творчестве Дяченко «Реальность чуда». А в переиздании романа «Привратник», вышедшем в том же году, опубликовано обширное послесловие литературоведа Дмитрия Ивахнова «Рождённые воспламенять (этюды о поэтике Марины и Сергея Дяченко)» — глубокое исследование, раскрывающее роль Дяченко в палитре культуры[10]:308.

В 2000 году опубликована «Зелёная карта» (2000) — нефантастическая повесть, рассказывающая о современных людях из Киева, у которых появилась возможность уехать за границу, когда они получили Green card (зелёную карту) — документ, удостоверяющий статус законного постоянного жителя США[10]:308. По повести был написан сценарий для одноимённого фильма, который, однако, так и не был снят[17]. За повесть «Зелёная карта», напечатанную в журнале «Радуга» — старейшем литературном журнале Украины, — Дяченко была вручена премия «Высота» (призом стала поездка в Лондон на Рождество)[10]:309.

В том же году произведения Дяченко впервые публикуются в переводе на украинский язык: роман «Ведьмин век», повесть «Оскол» и другие напечатало издательство «Кальвария». Позднее в результате сотрудничества с издательствами «Зелений пес», «А-ба-ба-га-ла-ма-га», «Теза», «Фолио» все художественные произведения, написанные Дяченко в соавторстве, были напечатаны на украинском — несколько десятков томов, причём некоторые произведения издавались на украинском неоднократно и даже в разных вариантах перевода. Это потребовало от Марины и Сергея немало сил и времени, потому что хоть тексты переводились не самими авторами, но переводы тщательно вычитывались[10]:309.

В 2001 году Марина и Сергей Дяченко стали лауреатами премии «Аэлита» — «За вклад в фантастику»[18].

Роман «Магам можно всё», вышедший в 2001 году, литературовед Игорь Чёрный назвал детективом, а биограф Дяченко Юлия Андреева отметила, что для этого романа характерны встречавшееся и ранее в творчестве Дяченко смешение фэнтезийного мира и нашего времени, с очень тонкими психологическими деталями. Роман был награждён «Золотым кадуцеем» на фестивале «Звёздный мост-2001»[10]:310.

Роман «Долина Совести», опубликованный в том же году, представляет собой, по определению Сергея Дяченко, «первый [для Дяченко] эксперимент в жанре как бы чистой „психологической фантастики“. Это сознательный отказ от внешнего действия в пользу действия внутреннего»[1]. В отличие от других романов Дяченко — например, «Пещеры», «Армагед-дома», — фантастическое допущение здесь затрагивает не весь мир, а одного человека[12]. В «Долине Совести» фантастичен не мир, не антураж, а психологические взаимоотношения героев. «Долина Совести» — роман неспешный, сюжетной динамики в нём мало, и одна из причин этого — «биографический жанр». Все составляющие «Долины Совести» подчинены изображению психологии главных героев и их взаимоотношений, остальное — второстепенно. «Долина Совести» — роман не остросюжетный, не проблемный, не концептуальный, лишь психологический; это книга-поиск. Сопереживание героям у читателей либо возникает, либо нет. Оценки читателей были полярны — причиной тому отсутствие подпорок, поддерживающих читательский интерес. Тем не менее в творчестве Дяченко этот роман очень значим, представляя собой эксперимент, без которого не состоялись бы последующие их книги[1].

«Долина Совести» была удостоена премий «Бронзовая улитка-2002»[19], «АБС-премия»[12], «Русская фантастика» (2002)[20], «Сигма-Ф» (2002)[21], «Золотой кадуцей» на фестивале «Звёздный мост-2002», «Лунный меч»[22], Большая Урания[12].

В 2001 году вышел сборник повестей и рассказов «Последний Дон Кихот», включивший в себя в том числе повесть «Волчья сыть» — о цивилизации разумных овец. В том же году в журнале «Если» опубликован один из наиболее сильных рассказов Дяченко — рассказ «Баскетбол»: о самоубийце, попавшем в ад и пытающемся переиграть всю ситуацию, вернуться назад. Точные детали, психологизм рассказа могут производить на читателя страшное впечатление, но, как можно судить на основе писем, полученных Дяченко, он помог некоторым читателям избежать самоубийства. «Баскетбол» был удостоен премии «Бронзовая улитка-2002» в номинации «Малая форма»[10]:310—311.

В сборнике «Эмма и сфинкс» в 2002 году увидели свет несколько новых повестей и рассказов Дяченко, позволяющих проследить эволюцию мастерства писателей, их всё более совершенствующееся умение выстраивать психологически тонкие и метафорически насыщенные детали. Вошедшая в сборник и впоследствии многократно переизданная повесть «Хозяин Колодцев» — по сути сказка, однако отсутствие пафоса и полная нейтральность рассказчиков делает её притчей[10]:312. Главный герой повести отказывается, вновь и вновь, от власти, от любви, от жизни, защищая свою (возможно, призрачную или ненужную) свободу — и расплачивается за это[1]. В составе сборника «Эмма и сфинкс» также опубликована повесть «Кон» — произведение о театре, о том, что такое искусство. В центре внимания авторов образ Кона — мистического театра, не просто здания или учреждения, но личности. Повесть была поставлена на сцене самодеятельным «театром Карра Баса» (Новгород)[10]:312.

Роман «Пандем» (2003) — в какой-то мере классический эксперимент: он описывает реакцию человечества на раздражитель (подобно, например, «Войне миров» Уэллса). В сравнении с более ранними произведениями Дяченко точка обзора в «Пандеме» сместилась радикально. Если раньше мир представал у Дяченко как декорация для человеческих драм, то теперь персонажи являются наглядными пособиями, позволяющими обосновать некие идеи о мире. «Пандем» представляет собой множество историй, герои которых не сведены в финале, — по существу, из этих историй до конца рассказана лишь одна: история самого Пандема. Остальные персонажи — это не больше чем люди, встреченные им, думающие о нём, испытавшие на себе его влияние. В результате неизбежна мозаичность. Этот роман Дяченко очень рационален; каждый эпизод в романе важен именно с рациональной точки зрения, чувства же героев имеют подчинённое значение[1].

«Пандем» получил «Серебряный кадуцей» на фестивале «Звёздный мост-2003», премию «Роскон» в номинации «Роман» (2004), мемориальную премию имени Кира Булычёва (2004).

В 2003 году Дяченко также получили премии за новые произведения малой и средней формы, разные в жанровом отношении и по тональности: рассказ «Судья», представляющий собой приключенчески-авантюрную историю, и повесть «Подземный ветер» — лирическую и тонкую историю любви, где присутствует мифология современного города[10]:313.

Роман «Варан», опубликованный в 2004 году, представляет собой возвращение Дяченко к любимому ими жанру фэнтези. Для романа характерна яркость «картинки» (яркость персонажей, у каждого из которых свой голос и своя судьба; красочность пейзажей)[10]:313—314. Как и в некоторых других произведениях Дяченко — «Привратнике», «Ритуале», — в «Варане» путь важнее цели. Этот принцип лёг в основу не только композиции, но и этики текста. По мнению критика Виталия Каплана, в «Варане» содержится «метафизическая тоска» героев, поиск трансцендентного — при том, что религии как таковой в мире романа нет. Михаил Назаренко добавляет к этому, что в романе также присутствует и тоска реальная — изнурительная тоска людей, всю жизнь делавших не то, что необходимо, не то, к чему они призваны. Потенциально в этот мир (и в сам роман) заложено больше, чем воплощено. Например, маги должны приносить в этот мир из-за грани нечто новое, но почти никогда не совершают этого. Как можно судить по некоторым упоминаниям, всё, что делают «официальные» имперские маги, оказывается несовершенным, ограничено несвободой, проигрывает живому творению[1].

«Варан» был удостоен премий «Бронзовый кадуцей» на фестивале «Звёздный мост-2004», «Серебряный Роскон» (2005), «Большая Филигрань» (2005).

В том же году вышла повесть «Зоопарк», признанная лучшей повестью года на Московском форуме фантастов, и повесть «Уехал славный рыцарь мой», через год завоевавшая Гран-при на «Росконе» и на Московском форуме фантастов[10]:314.

Кроме того, в 2004 году в киевском издательстве «А-ба-ба-га-ла-ма-га» опубликованы проиллюстрированные художниками А. Джаникяном и С. Усс детские книги Дяченко «Воздушные рыбки» и «Жирафчик и Пандочка», сюжеты которых возникли, когда Марина Дяченко рассказывала дочери Стаске (Анастасии) фантастические истории на ночь[10]:315.

В 2004 году роман «Ведьмин век», переведенный на польский язык, первым из произведений Дяченко стал лауреатом премии в дальнем зарубежье — «SFINKS» в Польше[10]:315.

Также в этом году на украинском телевидении впервые был показан четырёхсерийный телефильм «Украденное счастье» (телестудия «1+1», Украина, продюсер А. Роднянский), сценарий которого был написан Дяченко по мотивам хрестоматийной пьесы Ивана Франко. Позднее этот фильм демонстрировали и в России[10]:313,315.

В 2004 году Дяченко вручили премию «Философский камень» (специальный Гран-при «За выдающиеся заслуги перед фантастикой») фестиваля «Звёздный мост»[10]:315.

Роман в новеллах «Пентакль», написанный в соавторстве с А. Валентиновым и Г. Л. Олди и вышедший в 2005 году, — полифонический цикл, где присутствует гоголевская интонация; своего рода «Вечера на хуторе близ Диканьки»[10]:316. На фестивале «Звёздный мост-2005» этот роман получил премию «Золотой кадуцей».

В том же году винницкое издательство «Теза» выпустило детские книги Дяченко «Габриэль и железный дровосек», «Приключения Маши Михайловой». Позднее истории о Маше Михайловой были на всеукраинском конкурсе детектива признаны лучшим приключенческим произведением для детей и подростков[10]:316.

В 2005 году опубликована книга Михаила Назаренко «Реальность чуда (О книгах Марины и Сергея Дяченко)» — первая монография о творчестве Марины и Сергея[10]:316.

Кроме того, на общеевропейской конференции фантастики «Еврокон-2005», проходившей в Глазго, Дяченко было присуждено звание лучших писателей-фантастов Европы 2005 года. Голосование проводилось при участии представителей 24 стран[10]:316—317.

В 2006 году по сценарию Дяченко киностудией «Укранимафильм» совместно с Министерством культуры и искусств Украины выпущен мультипликационный фильм «Курица, которая несла всякую всячину» (режиссёр Марина Медведь) на сюжет из серии «Сказки для Стаски», опубликованной в журнале «Радуга»[10]:317.

Роман «Дикая Энергия. Лана» (март 2006) — фантастическая сказка, написанная под впечатлением от творчества украинской певицы Русланы и ей же посвящённая. Роман этот необычен — роман-ритм, который должен был стать основой для рок-оперы: предполагалось, что её создаст Руслана. Героиня книги живёт в мире тотального энергетического кризиса, обитатели которого лишены энергии жить. В то же время Дикая Энергия — символ свободы и жизнелюбия, стихии любви и творчества; те, кто ею обладает, способны находить волю к жизни в собственном сердце. Роман был издан на Украине тиражом почти в 100 000 экземпляров, удостоен премии «Бронзовый кадуцей» (III место) на фестивале «Звёздный мост-2006» и назван «Лучшей украинской книгой» 2007 года[10]:318—319. На «Евроконе», проходившем в Киеве в 2006 году, состоялась презентация литературно-музыкального проекта «Дикая энергия», который был основан на романе Дяченко[10]:296 и в котором участвовала Руслана.

В 2006 году вышел «Ключ от королевства» — первая часть сказочного цикла «Маг дороги» — и её продолжение, носящее название «Слово Оберона». Это цикл о приключениях в волшебной стране обычной школьницы Лены Лапиной, отличие которой от многих фэнтезийных супергероев в том, что она выглядит реальной, живой, в такого персонажа верится. Авторы цикла всерьёз говорят о таких узких и редких качествах, как благородство, вера, честь[10]:319—320.

Перевод на украинский язык романов «Ключ от королевства» и «Слово Оберона» был издан раньше, чем оригинальные тексты на русском языке, — в 2005 году.

В 2006 году также был опубликован фантастико-психологический роман «Алёна и Аспирин».

В 2007 году издан роман «Vita Nostra», который сами Дяченко считали лучшим из ими написанного. Этот роман — рекордный по количеству отзывов, причём многие из читателей утверждают, что роман представляет собой некий «гипертекст», обладает едва ли не наркотической силой воздействия, затягивает, как в омут. В этом романе характерное для Дяченко умение прописывать тонкие психологические детали поднято на новую высоту, в результате чего читатель верит самым невероятным трансформациям героини. Есть в романе и такая особенность, присущая творчеству Дяченко в целом, как и некоторая недосказанность, действующая на воображение читателя. По утверждению Ю. Андреевой, авторы в «Vita Nostra» «вышли на новые рубежи понимания того, что есть личность, что есть человек, новые рубежи понимания гносеологии, эвристики, философии… даже теологии»: многие из читателей романа, как отмечает Ю. Андреева, находят в нём аллюзии с Ветхим Заветом и библейской концепцией сотворения мира[10]:321—322.

«Vita Nostra» получила на фестивале фантастики «Роскон / Интерпресскон / Еврокон-2008»[23] награды «Сигма-Ф» (по результатам голосования читателей журнала «Если»), 1-е место премии «Роскон» в номинации «роман» (по результатам голосования участников фестиваля) и на том же фестивале — отдельную награду «Премия премий», став абсолютным лидером фестиваля по количеству наград. Также роман получил премию «Серебряная стрела» в номинациях «Лучшая фантастическая книга» и «Лучший женский образ»; премию «Лунный меч» конгресса «Странник»; премию критиков-фантастоведов «Большая Филигрань»; «Золотой кадуцей» в номинации «Крупная форма» на фестивале «Звёздный мост-2007»; а в 2008 году вошёл в список лучших фантастических книг по версии журнала «Афиша», в номинации «Выбор экспертов» (список 10 лучших фантастических книг постсоветской эпохи, который был составлен по результатам голосования экспертного совета, включавшего Алексея Иванова и Бориса Стругацкого)[24].

Роман «Vita Nostra» стал первым в цикле «Метаморфозы», в который также вошли романы «Цифровой, или Brevis est» (опубликован в 2009 году), «Мигрант, или Brevi finietur» (опубликован в 2010 году), непосредственное продолжение романа «Vita Nostra» под названием «Vita Nostra. Работа над ошибками» (вышедшее в 2021 году)[25] и заключительная часть трилогии «Vita Nostra», носящая название «Vita Nostra: Собирая осколки» (увидевшая свет в 2024 году[26]).

В марте 2008 года опубликован роман «Медный король», который вместе с романом «Варан» составляет цикл «Бродячая искра». Это книга, по формулировке Ю. Андреевой, «очень жёсткая и честная… многогранная и непредсказуемая». Мир в «Медном короле», как и в «Варане», прописан яркими красками, и, подобно миру в «Варане», представляет собой ярчайшее эпическое полотно[10]:324. Роман получил премию «Бронзовый кадуцей» на фестивале «Звёздный мост-2008» и премию «Странник» в 2009 году.

В том же году по сценариям Дяченко были сняты два десятиминутных мультфильма — «Красная жаба» (режиссёр Марина Медведь), сценарий которого был признан лучшим фантастическим сценарием на «Евроконе-2008» в Италии, и «Театральный роман» (режиссёр Оксана Карпус), который получил Государственную премию Украины за лучший фильм для детей и юношества. Фильмы совершенно разные: первый, рисованный, — весёлый, гротескный, динамичный; второй, кукольный, — лиричный и немой, потому он показывался в разных странах без перевода[10]:324.

В 2008 году вышла третья часть цикла «Маг дороги» — роман «У зла нет власти».

В следующем году Марине и Сергею Дяченко был вручён Гран-при Национальной детской литературной премии России «Заветная мечта» за трилогию «Маг дороги» с большим материальным эквивалентом — 1 000 000 рублей[10]:325.

В 2008—2009 году вышел в прокат фильм «Обитаемый остров» (сначала первая часть, затем вторая)[10]:325 по одноимённой книге братьев Стругацких, сценарий которого написали Марина и Сергей. Авторы создали около десятка вариантов сценария, предоставив выбор наилучшего режиссёру Фёдору Бондарчуку. В титрах фильма автором сценария указан также Эдуард Володарский, но его вариант режиссёр отверг.

Этот фильм оказался самым обсуждаемым проектом в российском Интернете, отзывы о нём были противоречивы. Тем не менее Борис Стругацкий счёл фильм «Обитаемый остров» одной из лучших экранизаций произведений Стругацких и заявил в одном из интервью: «Роман они [Дяченко] прочитали внимательно и сюжет на экран перенесли бережно и точно. Отклонений от текста — минимум. Я думаю, что поклонники творчества Стругацких должны наконец остаться довольны»[10]:325—326.

Последний вариант сценария «Обитаемого острова», написанный Дяченко, опубликован в составе сборника «Мир наизнанку» («Эксмо», 2009)[10]:325.

Получая другие предложения от киностудий и телестудий, Дяченко из-за производственной необходимости были вынуждены в 2009 году переехать в Москву, но посещали в дальнейшем Киев и сохраняли контакты с киевскими друзьями[10]:326.

В 2009 году «Последний Дон Кихот», написанный в 2000 году, получил польскую премию «SFinks» (Nagroda SFinks) в номинации «Зарубежный рассказ года». Также в 2009 году роман «Цифровой, или Brevis est» получил премию «Серебряная стрела» в номинации «Лучший мужской образ», а в 2010 году он был удостоен премии «Большая Филигрань» и премии «Странник» в номинации «Лучший сюжет».

Очередная часть цикла «Метаморфозы» — роман «Мигрант, или Brevi finietur» — вышла в 2010 году. По жанру она близка к космической фантастике, но, если в «Vita Nostra» описан мир Слова, то в «Мигранте» авторы изображают мир Идеи: в этом романе очень убедительно описана цивилизация, где мир идей имеет полную власть над материальным миром[10]:326—327.

В 2010 году рассказ «Император» был удостоен премии «Бронзовая улитка»[10]:327. Роману «Мигрант, или Brevi finietur» в том же году досталась премия «Итоги года» в номинации «Книга года» от журнала «Мир фантастики», а в следующем году — премия в номинации «Крупная форма (роман)» конвента «Интерпресскон-2011».

Также в 2010 году Дяченко получили общенациональную украинскую премию «Человек года-2009» в номинации «Человек искусства»[10]:327.

22 сентября 2011 года в прокат вышел фильм «Рейдер» — экранизация одноимённого романа Павла Астахова, который также принял участие в работе над сценарием фильма совместно с Мариной и Сергеем Дяченко.

В феврале 2012 года вышел роман «Стократ», получивший премию «Большой Зилант» на фестивале фантастики и ролевых игр «Зиланткон-2015».

В сентябре 2012 года опубликована детская повесть «Последний кентавр» — первая часть трилогии, получившая премию «Алиса» на фантастической конференции «Роскон-2013». Награду вручала вдова Кира Булычёва — Кира Алексеевна Сошинская.

3 марта 2012 года состоялся премьерный показ телевизионного сериала «Белая гвардия», авторами сценария которого были Марина и Сергей Дяченко и Сергей Снежкин — режиссёр сериала.

В октябре 2013 года опубликован роман «Тёмный мир: Равновесие» — новеллизация одноимённого фильма и сериала, сценарий к которым написали Дяченко.

5 декабря 2013 года в прокат вышел фильм «Тёмный мир: Равновесие» режиссёра Олега Асадулина в жанре городского фэнтези по сценарию Дяченко.

В марте 2014 года вышла трилогия «История кентавра».

11 мая 2014 состоялся премьерный показ телевизионного сериала «Тёмный мир: Равновесие» — расширенной версии одноимённого фильма.

5 апреля 2015 года состоялся премьерный показ телевизионного сериала «Седьмая руна» по сценарию Марины и Сергея Дяченко, режиссёром стал Сергей Попов.

3-го декабря 2015 года вышел в прокат фильм «Он — дракон» — российская фэнтезийная мелодрама режиссёра Индара Джендубаева, снятая по мотивам романа Сергея и Марины «Ритуал». Фильм вошёл в тройку самых кассовых российских фильмов в международном прокате в 2016 году.

В декабре 2015 года в виде электронной книги выпущен сборник «Сказки». В него вошло 40 детских сказок, большинство из которых опубликовано впервые.

22 февраля 2019 года вышел роман «Луч».

В 2020 году вышли романы «Ведьмин зов» и «Ведьмин род», являющиеся продолжением романа «Ведьмин век».

В том же году роман «Vita Nostra» был удостоен французской литературной премии «Гран-при Воображения» за лучший роман, переведённый на французский язык[27], и получил также ряд других премий: «Планета НФ — премия блогеров» (Le Prix Planète-SF des Blogueurs, 2020 // Лучшая книга года (Украина)), «Премия сайта Elbakin.net» (Prix Elbakin.net, 2020 // Переводной роман фэнтези (Украина)), «Премия фестиваля „Имажиналии“» (Prix Imaginales, 2020 // Зарубежный переводной роман (Украина)).

В 2022 году был опубликован детективный фантастический роман в повестях «Масштаб». В том же году часть этого романа — повесть «Масштаб: Убийство в посольстве» — была удостоена премии «Интерпресскон», а в 2023 году роман получил на «РосКоне» премию «Бронзовый РОСКОН».

После смерти Сергея Дяченко вышел в 2023 году роман «Леон», частично написанный при жизни Сергея и законченный Мариной после его смерти[28].

Семейный кот Дяченко по имени Дюшес на правах «соавтора» числился членом Ассоциации украинских писателей[29].

Особенности творчества

править

Для творчества Дяченко характерно постоянное экспериментирование. Они смешивают жанры, ищут и находят новые темы, затрагивают новые философские и нравственные проблемы. Как писателей Дяченко в первую очередь интересуют углублённая психология героев, точность деталей, романтизм, лиричность и поиск света в конце тёмного тоннеля. Биограф Дяченко Юлия Андреева отмечает, что, «как всегда, их произведения вызывают желание изменять мир к лучшему»[10]:299.

Критик Александр Ройфе писал[30]:

Как известно, у киевских писателей Марины и Сергея Дяченко два лица. Причем не только в физическом смысле, но и в творческом. Одна ипостась писательского дуэта — это фэнтези, литература «меча и магии». С нее они начинали (романом «Привратник»), в ней достигли изрядных вершин («Скрут», «Ведьмин век»). Другая ипостась — социальная фантастика в духе Стругацких. И в этом направлении Марине и Сергею удалось добиться многого — достаточно вспомнить такие их произведения, как «Пандем» и «Армагед-дом». Принципиальная разница, однако, состоит в том, что «дорогой Стругацких» (с той или иной степенью успешности) идет немало сочинителей, а вот место Дяченко в отечественной фэнтези, без преувеличения, уникально.

Ранние книги Дяченко создают впечатление традиционного фэнтези — с магами, замками и башнями, прорицателями и оборотнями, разбойниками и баронами. Однако уже в ранних текстах складывается особая интонация Дяченко, которой они остались верны и в дальнейшем. Герои совершают выбор, проходят определённый психологический путь, при этом их колебания, авторское кропотливое исследование их души выглядят реалистично[12]; авторы повествуют о человеческой судьбе в фантастическом, невероятном, но всё-таки достоверном мире[1].

Одной из важнейших тем Дяченко является тема морального выбора, совершаемого в ситуации, не допускающей однозначных решений. При этом в ранних произведениях Дяченко для их авторов важен прежде всего сам выбор, а не его последствия — которые, как правило, предугадать нельзя. В этом — значительное сходство прозы Дяченко и прозы братьев Стругацких (например, в предисловии к «Улитке на склоне» Стругацкие отмечали, что читателя не должна интересовать дальнейшая судьба Кандида — гораздо важнее осознание Кандидом происходящего и выбор, который он совершает)[12]. В произведениях Дяченко зрелого периода — «Долина Совести», «Пандем», «Варан» — внимание авторов сосредоточивается уже на последствиях решений героев[1].

В середине 90-х годов (раннее творчество) Дяченко особенно интересует любовь, её динамика, сущность и проявления, возникновение и гибель. В ранних книгах соавторов любовь оказывается равнозначна борьбе с судьбой — или, может быть, гомеостатическим мирозданием. Герои романов «Ритуал» и «Шрам» поступают наперекор предсказаниям и отказываются от нормальной, спокойной жизни ради тех, кого любят. Похожий выбор в более поздних романах, «Ведьмином веке» и «Пещере», приводит к опасности для всего мира — но, возможно, и спасает его; в любом случае, выводит из кругов предопределения. По мнению соавторов, выбор всегда странен; выбор представляет собой неестественное поведение. Любовь и свобода воли равнозначны друг другу[1].

После романа «Шрам» критики начали отмечать, что Дяченко вышли за рамки фэнтези. Они отказываются от жанровых стереотипов, заменив их введением в каждом тексте одного сюжетообразующего приёма — литературовед Михаил Назаренко называет это «минимизацией». Переходным является произведение «Скрут»: уже тогда становится заметно, что рамки традиционной фэнтези тесны для тех задач, которые Дяченко ставят перед собой и читателями. Начинаются поиски жанра. По словам Марины Дяченко в интервью, данном журналу «Если», «[Мы] начинали с незамутнённой волшебной сказки, потом по-злодейски изменили жанру, докатились… до так называемой фантастики социальной»[12].

В ряде своих зрелых, «городских» текстов («Ведьмин век», «Пещера», первая часть «Казни», «Армагед-дом», повесть «Кон») Дяченко сводят к минимуму фантастический элемент: каждый из этих текстов имеет в основе одно-единственное допущение необычайного, пронизывающее весь созданный писателями мир. Такие фантастические допущения, как наличие ведьм, Пещера, «мрыги» и др., присутствуют изначально, — но невозможно предсказать, что произойдёт в ближайшем будущем. Мир гибок, для него характерна достоверность — и вместе с тем он удивителен. Этими особенностями произведения Дяченко напоминают «магический реализм»[1].

Хотя мир в произведениях Дяченко изображён, как правило, плотно, важнее для Дяченко поступки героев, их характеры, мир же имеет значение лишь постольку, поскольку влияет на поступки героев. Опираясь на известное сравнение Толкина, Назаренко отмечает, что «Дяченко создают миры, в которых зеленое солнце выглядит вполне естественно. Почему оно именно зеленое — никого, в общем-то, не интересует. Но какие люди будут жить под таким солнцем — вот что главное»[12].

В публикации 2004 года критик и журналист Сергей Бережной утверждал, что миры, создававшиеся Дяченко, фундаментально этичны. Это касается не только традиционной фэнтези, но и фэнтези с урбанистическим антуражем («Ведьмин век», «Пещера»), которая в целом непохожа на фэнтези «меча и колдовства». В мирах Дяченко ключевыми являются не законы физики, а законы этики. Ведущую роль играет жёсткое противопоставление Добра и Зла, Света и Тьмы — в фэнтези эти категории имеют такое же значение, которое в реальном мире имеет закон всемирного тяготения: в реальном мире люди находятся между «верхом» и «низом», герои романов Дяченко — между Добром и Злом, и вопрос определения своего места в этом противостоянии оказывается для героев (и для читателей) главным, даже если они думают об этом в совершенно других категориях. Поэтому бессмысленны упрёки в логических противоречиях, предъявлявшиеся Дяченко некоторыми критиками: логику созданных Дяченко миров следует проверять с учётом их фундаментальной этичности, а не с точки зрения рациональной логики[31].

Миры Дяченко, по утверждению Бережного, существуют лишь «вблизи» от главных героев. Именно их судьба представляет собой средоточие этики, и на ней основываются этические предпосылки для существования мира. Происходящее вдали от основных персонажей «на глазах теряет цвет и распадается в ничто»[31].

Как отмечает литературный критик Владимир Ларионов: «Персонажи Дяченко живут в мирах, созданных безудержной фантазией писательского дуэта, обладая иногда совершенно невероятными способностями, тем не менее их переживания подлинны, любовь реальна, ощущения правдивы, они настоящие, они похожи на нас. С безжалостной откровенностью и одновременно очень деликатно авторы обнажают чувства своих героев, заставляя читателя верить, любить, надеяться и делать выбор вместе с ними»[32]. Сам Дяченко высказывался о своём творчестве: «Наши книги — это истории людей, которых мы знаем, это жизнь городов и стран, с которыми мы сталкивались… Другое дело, что мы пишем об этой реальности под особым ракурсом, ракурсом фантастического допущения, но того лишь ради, чтобы высветить глубинную суть вещей. Для нас герои наших книг — живые люди. Даже если они обитают где-то в параллельных мирах… А вдруг?..»[33] Марина Дяченко отмечала про своего супруга-соавтора, что «тема любви в фантастике» — это его любимый конёк «и, в некотором смысле, дань его врождённой романтичности»[5].

Марина и Сергей говорили о себе, что они работают в направлении «м-реализма» (сами они значение буквы «м» не расшифровывали, подчёркивая, что каждый из читателей может расшифровывать его по-своему[1]; по словам Сергея, «Одни могут понимать как „метареализм“, другие как „магический“. Мне ближе всего определение „Маринкин реализм“»[34]). Сергей Дяченко характеризовал творчество соавторов так[1]:

Нам неинтересны стандартные ситуации, фактографическое описание жизни — для этого, на наш взгляд, есть газеты, есть документальное кино и телевидение — с ними литературе уже не потягаться… Мы стремимся, иногда очень коварно для наших героев, поставить оных в ситуацию экстремальную, такую, которую еще никто до нас не описывал. И тогда исследовать внутренний конфликт, душу человека, психологию взаимоотношений… Дабы это не было скучно, мы приветствуем иронию и всяческие приключения, ценим интригу, напряжённый сюжет. В силу кино-театральной отягощённости дуэта наша проза визуальна, композиция строится по законам монтажа, роль диалогов сведена к минимуму.

Своими учителями Дяченко считали братьев Стругацких, Станислава Лема, Рэя Брэдбери, Роберта Шекли, Михаила Булгакова, Джона Рональда Руэла Толкиена[10]:307.

Отзывы о творчестве Дяченко

править

По словам Дмитрия Быкова, Марину и Сергея Дяченко «негласно считали прямыми наследниками Стругацких. Во всяком случае, сам Борис Стругацкий думал так — и потому выбрал именно их сценаристами „Обитаемого острова“». (По свидетельству Дяченко: «Борис Натанович доверил написание сценария нам, благословил, сказал, что „Дяченко плохо не напишут“»[35].)

Также Быков отмечал в 2017 году, что «каждая их книга отмечалась российскими, украинскими или международными премиями — в этом смысле они, пожалуй, самые титулованные фантасты на постсоветской территории»[6]. По замечанию Быкова тогда же, «фантастика вырвалась из гетто на простор Большой Литературы не в последнюю очередь благодаря их книгам».

Украинский литературный критик и журналист Константин Родик в 1999 году писал[36]:

«Современник Гоголя» — звучит? Запомните эту сумасшедшую мысль: мы — современники Марины и Сергея Дяченко.

Главный редактор издательства «Фолио» Александр Красовицкий после смерти Сергея Дяченко назвал его «одним из самых талантливых украинских писателей»[37].

Литературовед, критик и писатель Михаил Назаренко отмечал[1]:

…Эти писатели, в отличие от многих и многих фантастов, сохранили способность удивляться и удивлять. Они создали свой мир, но не стали его пленниками. За десять лет они выросли из талантливых дебютантов в замечательных писателей — может быть, лучших писателей современной Украины. Они умеют задавать вопросы и давать на них бескомпромиссные ответы.

Живой мир и живые люди.

Писатель, психолог и психотерапевт Владимир Леви сказал в своём интервью газете «Книжное обозрение»[36]:

Прекрасные авторы — супруги Дяченко из Киева… пишущие в оригинальном синтезном жанре, где почти детективная остросюжетность сочетается с психологизмом и элементами фантастики и тем самым, как вспышками молний, освещаются тайники человеческого подсознания.

Писатель-фантаст и литературный критик Виталий Каплан утверждал[36]:

Интерес к человеку, к глубинам его души — главная тема любого произведения Дяченко. Нестандартная ситуация (создаваемая специфическими средствами жанра) служит авторам чем-то вроде проекционного фонаря — и на фоне обыденной жизни вдруг проявляются серьезнейшие метафизические коллизии.

Литературные премии

править

Марина и Сергей Дяченко — лауреаты практически всех литературных премий, присуждаемых за русскоязычные фантастические произведения[12]. Получали премии «Интерпресскон», «Бронзовая улитка», «Странник», «Меч в камне», «Лунный меч», «Сигма-Ф», «Золотой кадуцей», премию братьев Стругацких, премии «Русская фантастика», «Золотой Роскон», Мемориальную премия Кира Булычёва, «Большой Зилант», «Большая Урания», диплом журнала «Если», а также премии «Аэлита» (2001) и «Философский камень» (премия фестиваля «Звёздный мост») за вклад в фантастику. Роман «Ведьмин век» получил польскую премию «Sfinks» как лучшая переводная книга года[1].

Дяченко — рекордсмены по количеству премий в литературе и кино в постсоветском пространстве. Практически все их романы, многие повести, рассказы были отмечены призами. На европейском конвенте фантастов «Eurocon-2005» Дяченко получили звание лучших писателей-фантастов Европы[12].

В публикации 2013 года биограф Дяченко Юлия Андреева писала, что «если суммировать все награды, полученные Дяченко — вначале Сергеем, ещё до судьбоносной встречи с Мариной, а затем их общие премии, то их будет около ста»[10]:299.

Издания и переводы

править

Книги Дяченко переведены и изданы в Америке, Германии, Франции, Китае и других странах мира. В настоящее время[когда?] выпускается полное собрание сочинений, около 30 томов — в Москве (издательство «Эксмо», на русском языке) и Харькове (издательство «Фолио», на украинском и русском языках). Кроме того, российское издательство «МедиаКнига» готовит[когда?] полное собрание сочинений Дяченко в аудио-формате.

Литературные труды

править

Романы

править

Повести

править

Рассказы

править
  • 2007 — Феникс / Осенний феникс
  • 2009 — ГЕК
  • 2009 — Император
  • 2009 — Инфаркт
  • 2009 — История доступа
  • 2009 — Лихорадка
  • 2009 — ОСА
  • 2009 — Самум
  • 2009 — Снег
  • 2009 — Аптека
  • 2009 — Змеи
  • 2009 — Писатель
  • 2009 — Пробный шар
  • 2009 — Скафандры
  • 2010 — Чёрный дед
  • 2011 — Жук
  • 2011 — Мир (рассказ вышел в составе романа Стократ)
  • 2011 — Фотосессия
  • 2011 — Выбор
  • 2011 — Последняя страница
  • 2011 — Игрок / Геймер
  • 2011 — Контроль
  • 2011 — Лояльность
  • 2011 — Объект
  • 2011 — Словарь
  • 2011 — Неудачник
  • 2011 — Опять двойка
  • 2011 — Сто / 100
  • 2012 — Лицензионная защита…
  • 2012 — Рыболов
  • 2012 — Снотворное
  • 2012 — Телевизор
  • 2012 — Ужасный зверь Лимбо
  • 2012 — Визит к императору
  • 2012 — Залитый солнцем весенний перрон
  • 2021Странные сны
  • Произведения для детей

    править

    Фантастические существа и объекты в книгах писателей

    править

    В списке представлены уникальные объекты и существа, не встречавшиеся ранее ни в одном произведении либо малоизвестные, такие как Чугайстер.

    • Глефа (из книги «Армагед-дом») — личинка дальфинов, появляющаяся на свет во время апокалипсиса (см. мрыга). Смертельно опасна для всего живого. Малоуязвимые, устойчивые к высоким температурам, они не нуждаются в убежище и переживают апокалипсис без укрытия. Дальфины в романе внешне напоминают реальных дельфинов. Они приспособились к апокалипсису таким образом: самки делают кладку раз в двадцать лет, накануне апокалипсиса. Кризисные изменения во внешней среде, а иногда даже их предвестники провоцируют развитие личинки. Глефы возвращаются в море после того, как прекращается сейсмическая активность. Следующая стадия развития — куколка. Внутри её дальфин пребывает всего от месяца до двух, после чего на свет появляется взрослая особь. В мире, описанном в романе, разговоры о глефах табуированы, очевидно из-за страха перед ними. Реальное слово «глефа» обозначает холодное рубяще-колющее древковое оружие, облегчённую алебарду, которой можно и рубить, и колоть.
    • Желтомара (из книги «Бастард») — колдовской объект-ловушка. Выглядит как вырезанный из дерева старик с трубкой, выпускающей жёлтые клубы дыма. Клубы убивают живых существ, двигаясь на тепло.
    • Зажора (из книги «Бастард») — колдовской объект-ловушка. Коническая яма в земле с осыпающимися песчаными склонами и магическим существом в центре. Это существо издаёт детские крики, при приближении жертвы начинает всасывать воздух, создавая сильный ветер, направленный в центр ловушки. В живой природе подобные ловушки создают личинки муравьиных львов.
    • Калидоны (из книги «Ритуал») — огромные белые птицы, селящиеся рядом с драконами. Чтобы выводить птенцов, выщипывают у себя мягкий белый пух.
    • Мрыга (из книги «Армагед-дом») — апокалипсис, происходящий в романе периодически, примерно каждые 20 лет. Во время мрыги появляются «ворота»: объекты неизвестной природы, представляющие собой каменную арку с «зеркалом» внутри (по описанию напоминают телепорт из игры Heroes). Люди, зашедшие в зеркало, оказываются защищены от воздействия апокалипсиса и выходят оттуда после его окончания. Также появляются «малые ворота», в которых спасаются звери, они для людей непригодны. Ворот появляется столько, что все люди могут спрятаться в них, если сразу пойдут к ближайшим воротам. Существует какой-то сигнал, исходящий от ворот, но изучению он не поддаётся.
    • Навь, навка, нявка (из книги «Ведьмин век») — магическое существо, обретшее облик умершего человека, получившее жизнь потому, что кто-то любил этого человека и желал его вернуть. Навь обманом доводит до смерти того, кто её оживил. Понятие взято из славянской мифологии, однако образ, созданный писателями, отличается от тех, что присутствуют в первоисточниках.
    • Чугайстер (из книги «Ведьмин век») — сотрудник специальной службы по уничтожению навей. Чугайстеры иногда в одиночку, иногда вместе уничтожают навей (см. Навь), танцуя вокруг них, навязывая им свой ритм, доводя их этим до смерти. Чугайстер (Чугайстрин) взят из украинской мифологии, однако образ, созданный писателями, отличается от тех, что присутствуют в первоисточниках.
    • Эльфуш (из повести «Хозяин Колодцев») — маленькое летающее полуразумное существо, напоминающее эльфа. Дети (до шести-семи лет) и влюблённые могут понимать то, что говорят эльфуши, и являются для них «приманкой».
    • Домохранец (из повести «Хозяин Колодцев») — маленькая домашняя нечисть, вроде человечка на паучьих лапках.
    • Скрут (из романа «Скрут») — человек, ставший жертвой предательства и в результате превратившийся в опасное чудовище. Живёт в лесу один и убивает тех, кто оказался в окрестностях. Его самого убить невозможно ни мечом, ни магией. Ужасна судьба предателя, если он попадётся своему скруту, а для скрута отомстить обидчику — величайшая радость, но этого почти никогда не происходит. Скруты, которым не удалось отомстить, живут очень долго, мучаясь воспоминанием о предательстве, пока не умирают от тоски.

    Кино- и телесценарии

    править

    Организаторы

    править

    Зимой 1997 года Марина и Сергей Дяченко создали творческую мастерскую «Третья сила», заседания которой проводились в помещении журнала «Радуга» при Союзе писателей. В какой-то мере эта мастерская была продолжением клуба любителей фантастики Бориса Сидюка, Александра Лайка, Александра Васильковского. Организовывалось немало интересных встреч, обсуждений, дискуссий. Продолжением мастерской «Третья сила» явилась международная ассамблея фантастики «Портал», президентами которой стали Марина и Сергей Дяченко. Проводилась ассамблея на базе Киевской международной книжной выставки-ярмарки «Мэдвин» и при участии журнала «Реальность фантастики». Программа «Портала» включала в себя лекции, дискуссии, встречи с читателями, круглые столы, посвящённые Булгакову и фантастике, знаменитый «Булгаковский бал», а также вручение премий за лучший роман, повесть, рассказ, публицистику[10]:291—295.

    В 2006 году на базе «Портала» и «Мэдвина» был организован «Еврокон» — всеевропейский конвент любителей фантастики, который посетили гости из более чем 20 стран Европы, а также США и Японии[10]:296.

    Примечания

    править
    1. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 Назаренко М. Реальность чуда (О книгах Марины и Сергея Дяченко). — К.: ИД «Мой компьютер»; Винница: «Тезис», 2005. — 256 с.
    2. Юрий Коротков. Personalia. Дяченко Марина Юрьевна, Дяченко Сергей Сергеевич // «Если» : журнал. — Москва: Издательский дом «Любимая книга», 2011. — № 4. — С. 285.
    3. :: Страница писателей М. и С. Дяченко - Об авторах - Интервью - ФАНТАСТЫ ДЯЧЕНКО: "НА ДВОИХ: ОДНО ПЕРО, ДОЧКА СТАСКАИ КОТ ДЮШЕС":: Дата обращения: 9 мая 2022. Архивировано 9 мая 2022 года.
    4. :: Страница писателей М. и С. Дяченко — Об авторах — Интервью — Фантастический дуэт. Марина и Сергей Дяченко работают по принципу катамарана: Попробуй переверни:: Дата обращения: 8 мая 2022. Архивировано 8 мая 2022 года.
    5. 1 2 :: Страница писателей М. и С. Дяченко - Об авторах - Интервью - ТВОРЦЫ СВОИХ МИРОВ:: Дата обращения: 9 мая 2022. Архивировано 8 мая 2022 года.
    6. 1 2 3 Марина и Сергей Дяченко: Мира, где мы жили, больше нет — Собеседник. Дата обращения: 8 мая 2022. Архивировано 13 апреля 2021 года.
    7. Умер украинский писатель-фантаст Сергей Дяченко. LIGA (6 мая 2022). Дата обращения: 6 мая 2022. Архивировано 6 мая 2022 года.
    8. 1 2 Умер знаменитый украинский писатель-фантаст Сергей Дяченко — Новости шоубизнеса Украины | Сегодня. Дата обращения: 7 мая 2022. Архивировано 7 мая 2022 года.
    9. Войналович Д. Помер знаменитий український письменник-фантаст Сергій Дяченко : [арх. 8 июня 2022] // РБК-Україна. — 6 мая 2022.
    10. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 Андреева Ю. Триумвират: Творческие биографии писателей Генри Лайона Олди, Андрея Валентинова, Марины и Сергея Дяченко. — СПб.: Издательство «Андрей Буровский», издательство «АураИнфо», 2013. — 344 с. — (ПЕТРАЭДР). — ISBN 978-5-98673-049-3.
    11. «Меч в камне» (1997). Архивировано 20 февраля 2012 года.
    12. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 Назаренко М. Дяченко Марина и Сергей // Фантасты современной Украины: Энциклопедический справочник / Под ред. И. В. Чёрного. — Харьков: Издательский дом «Инвестор», 2007. — С. 268—292. — 640 с. — («Звездный мост»). — ISBN 978-966-8371-18-9.
    13. «Большой Зилант». Архивировано 16 февраля 2012 года.
    14. «Лунный меч» (1999). Архивировано 20 февраля 2012 года.
    15. «Сигма-Ф» (2000). Архивировано 20 февраля 2012 года.
    16. «Странник» (2000). Архивировано 20 февраля 2012 года.
    17. Фильмы, снятые по сценариям Марины и Сергея Дяченко. Архивировано 15 мая 2021 года.
    18. Аэлита. Лаборатория Фантастики.
    19. «Бронзовая Улитка — 2002». Архивировано 8 июня 2012 года.
    20. «Русская фантастика» (2002). Архивировано 15 июля 2012 года.
    21. «Сигма-Ф» (2002). Архивировано 14 апреля 2012 года.
    22. Профессиональная литературная премия «Мечи». Русская фантастика. Дата обращения: 5 сентября 2006. Архивировано 14 февраля 2017 года.
    23. Еврокон-2008. Архивировано 16 февраля 2012 года.
    24. Журнал «Афиша» № 14 (230) за 28 июля — 10 августа 2008 года. «Это фантастика», страницы 37 и 50.
    25. Марина и Сергей Дяченко «Vita nostra: Работа над ошибками». Сиквел культовой книги о том, как люди становятся словами | Книги, Обзоры книг | Мир фантастики и фэнтези. Дата обращения: 15 октября 2021. Архивировано 15 октября 2021 года.
    26. Марина и Сергей Дяченко «Vita Nostra: Собирая осколки». Лаборатория Фантастики.
    27. Vita Nostra Дяченко признали лучшим иностранным романом 2019 года во Франции | Новости. Мир фантастики и фэнтези (20 мая 2020). Дата обращения: 22 мая 2020. Архивировано 21 мая 2020 года.
    28. Марина и Сергей Дяченко. Леон. Лаборатория Фантастики. Дата обращения: 30 октября 2023. Архивировано 30 октября 2023 года.
    29. :: Страница писателей М. и С. Дяченко — Об авторах — Интервью — Фантасты Дяченко: «на двоих: одно перо, дочка Стаска и кот Дюшес»: Дата обращения: 9 мая 2022. Архивировано 9 мая 2022 года.
    30. Цит. по: Дяченко М. и С. Фэнтези или научная фантастика? (сборник). — Litres, 2002. — 685 с. — ISBN 5457214540, 9785457214545.
    31. 1 2 Бережной С. Число человека // М. и С. Дяченко. Варан: Избранные произведения. — М. : Изд-во Эксмо, 2004. — 512 с. — (Триумвират). — ISBN 5-699-05978-4.
    32. Ушёл Сергей Дяченко…: lartis — LiveJournal
    33. :: Страница писателей М. и С. Дяченко — Об авторах — Интервью — Новогодне-Рождественское интервью у Марины и Сергея Дяченко:: Дата обращения: 8 мая 2022. Архивировано 8 мая 2022 года.
    34. Из интервью журналу «Если», № 10, 1999 год. Цит. по: Андреева Ю. Триумвират: Творческие биографии писателей Генри Лайона Олди, Андрея Валентинова, Марины и Сергея Дяченко. — СПб.: Издательство «Андрей Буровский», издательство «АураИнфо», 2013. — С. 306. — 344 с. — (ПЕТРАЭДР). — ISBN 978-5-98673-049-3.
    35. Марина и Сергей Дяченко: «Обитаемый остров» — подарок для сценаристов" — Детектор медіа. Дата обращения: 8 мая 2022. Архивировано 8 мая 2022 года.
    36. 1 2 3 Цит. по.: Назаренко М. Реальность чуда (О книгах Марины и Сергея Дяченко). — К.: ИД «Мой компьютер»; Винница: «Тезис», 2005. — 256 с.
    37. Умер украинский писатель-фантаст Сергей Дяченко — последние новости / НВ. Дата обращения: 7 мая 2022. Архивировано 7 мая 2022 года.
    38. Василий Владимирский. Театральный роман. Архивная копия от 13 августа 2020 на Wayback Machine «НГ-Ex libris», 25.07.2002

    Литература

    править

    Ссылки

    править